Il film Shudder fa eco a Invasion of the Body Snatchers, tra gli altri
Il nuovo film horror di Shudder Beach House non sta esattamente cercando di essere innovativo: è fondamentalmente un remake di Invasion of the Body Snatchers con alcuni tropi di film di zombi inseriti. Ma non c’è niente di sbagliato nel tornare ai preferiti e provati, soprattutto quando sei abbastanza intelligente da aggiornarli in modo che risuonino con le ansie e gli orrori attuali. Il regista e sceneggiatore Jeffrey Brown potrebbe non essere un innovatore, ma ha un talento poetico nel persuadere le vecchie radici del terrore in una fioritura fresca e cancerosa.
The Beach House si apre con la giovane coppia di ventenni Emily (Liana Liberato) e Randall (Noah Le Gros) che guidano fino alla casa sulla spiaggia del papà di Randall per una fuga romantica fuori stagione. Sono sorpresi quando due amici del padre di Randall si presentano per usare anche la casa: la grave malata Jane (Maryanne Nagel) e suo marito Mitch (Jake Weber). I quattro concordano sul fatto che c’è abbastanza spazio per tutti loro e si conoscono su alcuni edibili.
Poco dopo che tutti si alzano, il mondo, prevedibilmente, scende nel caos, poiché una strana nebbia porta a gravi infezioni, vomito, vermi che penetrano nella carne e zombie gargarismi, non necessariamente in questo ordine. Emily e Randall cercano disperatamente di chiedere aiuto, ostacolati dal fatto che inspiegabilmente non sembrano possedere telefoni cellulari. La melma a basso costo con effetti speciali viene distribuita con precisione astuta e nauseabonda e gli spettatori sensibili potrebbero non mangiare frutti di mare o camminare sulla spiaggia per un po ‘di tempo.
Foto: Shudder
La prima parte del film approfondisce le tensioni relazionali di Emily e Randall. Emily vuole andare a scuola di specializzazione. Randall vuole che vivano insieme nella casa al mare per una vacanza permanente. Brown inizialmente sembra stia preparando una parabola in stile Midsommar sui fidanzati schifosi e egocentrici e sulla loro rovina. Inoltre lascia cadere suggerimenti sulla malattia di Jane e sulla relazione tesa di Randall con suo padre fuori campo, Doc.
Ma queste sono tutte finte piuttosto che serie preoccupazioni tematiche. Jane, Mitch e persino Randall svaniscono abbastanza rapidamente, e il film si concentra su Emily, interpretata dal talentuoso Liberato con un brillante mix di stranezza e grinta nerd. Emily sta pianificando di diventare astrobiologa, studiando la vita in ambienti estremi in fondo al mare, e recita il suo monologo sulla professione scelta con un potere malinconico imbarazzato. “La vita è così fragile e noi siamo la giusta combinazione di elementi, la giusta temperatura, la giusta distanza dal sole. E questa misura del tempo trascorso a svilupparsi e cambiare – miliardi di anni, e una cosa è leggermente fuori e non saremmo niente, polvere o gas o qualcosa del genere. Ne sono meravigliato. ”
Quel monologo e alcuni minacciosi droni della colonna sonora mentre la telecamera ingrandisce l’acqua che esce dai rubinetti, sono tra i pochi indizi che lo spettatore ottiene su ciò che sta accadendo esattamente in casa o sulla spiaggia. A Brown non interessano le spiegazioni, tanto quanto le immagini evocative: Jane vaga di notte in un paesaggio stranamente scintillante prima di iniziare a tossire. Qualcuno che cammina in acqua dalla spiaggia in un colpo lungo, sempre più lontano, appena visibile, prima di scomparire nel vasto, vuoto blu. Strane conchiglie sulla spiaggia che si estendono fino all’orizzonte. Il mondo viene inghiottito da una nuvola rossa e fluttuante. Voci scricchiolanti su una radio a due vie che sussurravano avvertimenti sull’infezione.
Anche gli zombi, quando arrivano, sono atmosferici piuttosto che una minaccia concreta: una brutta maschera da tappezzeria di carne indossata da qualcosa senza volto. Gli infetti dagli occhi vuoti della Beach House sono più sfortunati dei classici non morti George Romero che si muovono lentamente, che almeno stanno in piedi. Gli zombi di Brown strisciano semplicemente per terra e raschiano in una parodia agonizzante della malattia. Non sembrano quasi pericolosi. Il loro unico attacco riuscito a una persona viva è fuori dallo schermo e non viene nemmeno raccontato come un ricordo. È un brutto, eloquente vuoto. In The Beach House, l’umanità non vede mai ciò che l’ha divorata.
Foto: Shudder
I fan dell’horror che hanno visto varie versioni di Body Snatchers e film correlati, da The Thing di John Carpenter al recente adattamento Color Out of Space di Richard Stanley, avranno una buona idea di cosa sta succedendo. Ma il contrasto con i racconti precedenti crea il suo tipo di risonanza nauseabonda.
Il film originale di Body Snatchers del 1956 è una parabola della Guerra Fredda, poiché la mente dell’alveare simile a quella comunista fa scivolare un’ideologia aliena nella brava gente dell’America delle piccole città. Il remake del 1978, altrettanto famoso, mantiene la trama cospiratoria, ma massaggia i significanti; quando l’eroe baffuto e funky Donald Sutherland cade sugli alieni, la metafora sembra essere più sull’effetto soffocante della conformità americana interna che sull’imposizione socialista straniera.
Qualunque siano le analogie specifiche, sia i film, sia i successivi adattamenti, riguardano la razionalizzazione e la regimentazione. Gli invasori intergalattici hanno un piano e l’orrore viene dai personaggi che apprendono di far parte. È una guerra di scopo terribile. Le vittime i cui corpi vengono strappati diventano ingranaggi polposi in una macchina spaventosamente biologica.
Dopo la caduta dell’URSS, la visione dell’implacabile sovversione esterna non ha la stessa rilevanza. Invece, Brown trasforma Body Snatchers in un’apocalisse più oscura. Non sembra esserci alcuna intelligenza di controllo dietro la nebbia o i suoi effetti. Non c’è alcun piano per conquistare gli Stati Uniti, o anche per ottenere quei dannati hippy. Invece, come dice Emily, la vita è semplicemente fragile e inizia a dissolversi in rifiuti viscidi quasi da sola.
Anche se il film è stato creato prima dell’attuale pandemia, l’analogia COVID-19 è ovvia: le particelle nell’aria portano a sintomi misteriosi e brutti, trasmessi con mezzi incerti. “Vedi qualcuno cambiare davanti a te e sai che non miglioreranno. Non c’è ritorno. Mi spaventa da morire “, dice Mitch.
Ma mentre The Beach House evoca la paura della malattia, si tratta in realtà di un mondo in cui l’apocalisse si svolge nonostante la mancanza o addirittura la mancanza di nemici chiari. L’unica cosa peggiore dell’essere complottati è perdere completamente la trama. Gli eroi di Invasion of the Body Snatchers hanno almeno nemici da combattere. Puoi dare un pugno alle persone che sono passate dall’altra parte, ma non puoi sparare alla nebbia.
The Beach House non è eccezionale quanto i suoi predecessori più famosi. I film di Body Snatchers del 1956 e del 1978 sono entrambi capolavori di una paranoia intensa e stimolante: sono difficili da raggiungere, soprattutto con un budget modesto. Il problema più grande per Brown è che non è del tutto disposto a impegnarsi per la propria oscurità. C’è un film di logica onirica in stile David Lynch che gira intorno a Beach House, che Brown deve placare con gesti occasionali verso esposizioni e ragioni convenzionali. Il peggior passo falso è la sfortunata coda schlock-shock alla fine del film, che è così in disaccordo con il tono che sembra essersi schiantato del tutto da un altro film.
Ma dove la Beach House non è esattamente un capolavoro, è ancora un erede incredibilmente abile in alcune delle migliori apocalissi del genere horror. Brown dovrebbe essere elogiato per aver capito che il mondo in questi giorni non sta finendo con una conquista, ma con una tosse calma e umida, come il suono dell’acqua sulla sabbia.
Brivido
Il servizio di streaming horror offre attualmente una prova gratuita di 30 giorni con il codice SHUTIN.
Iscriviti qui
Viaggio247 Media ha partnership affiliate. Questi non influenzano il contenuto editoriale, sebbene Viaggio247 Media possa guadagnare commissioni per i prodotti acquistati tramite link di affiliazione. Per ulteriori informazioni, consultare la nostra politica etica.