I Daniels spiegano una sequenza che hanno tagliato, che avrebbe fatto eco a Douglas Adams e Charlie Kaufman
Nel film di Daniel Scheinert e Daniel Kwan sull’universo, Everything Everywhere All At Once, gran parte della trama ruota attorno ai punti di diramazione in cui le persone fanno le loro scelte significative. Ogni decisione crea una nuova linea temporale e un nuovo mondo what-if. Il pesante artbook A Vast, Pointless Gyration of Radioactive Rocks and Gas in Where You Happen to Occur crea la propria serie di what-if, in particolare nella sceneggiatura di una scena che Daniels ha tagliato dal film. La sequenza suggerisce un’intera linea temporale alternativa per il loro film, con personaggi completamente nuovi e un tono radicalmente diverso.
In questa prima versione del film, Kwan racconta a Viaggio247, la famiglia Wang – Evelyn Wang (Michelle Yeoh) e suo padre, marito e figlia – sono stati presentati brevemente all’inizio, prima che un narratore invisibile prendesse il controllo della storia. “Era più legato alla famiglia”, dice Kwan. “È iniziato con un video della famiglia, e poi il narratore diceva, ‘Comunque, continuiamo!’ e saltiamo in quest’altra cosa.
“Tutta l’altra cosa” è una sequenza che sembra uscita dalla classica commedia di fantascienza ironica di Douglas Adams La guida galattica per gli autostoppisti, in particolare la versione radiofonica e la versione televisiva della BBC del 1981, che inquadrano la storia con narrazione dalla guida dell’autostoppista titolare.
Il narratore nella scena eliminata di Everything Everywhere inizia introducendo la storia in termini cosmici: “Eccoci, in questo momento, all’inizio. E poiché la maggior parte degli inizi sono spesso anche finali, sarebbe sbagliato per me non sottolineare che siamo anche qui, alla fine. E poiché ogni momento non sarebbe possibile senza l’istante precedente e sarebbe reso superfluo senza l’istante successivo, potremmo dire che l’esistenza di tutto ciò che è accaduto e accadrà dipende dall’esistenza di questo momento. Questo è. Questo è tutto. Cominciamo.”
Il narratore introduce due uomini che illustrano i principi del multiverso infinito del film. Il primo, WT Warren, è un collaudatore di caschi da football di 20 anni nella Pennsylvania del 1912. Il suo lavoro consiste nel mettersi i caschi e correre a capofitto contro il muro di una fattoria. Quando un incidente quantistico lo fa passare completamente attraverso il muro durante un test – un evento improbabile che è destinato ad accadere almeno una volta in un universo di infinite possibilità – si ubriaca e decide che Dio vuole che ispiri le persone con miracoli. Quindi affronta tre rapinatori a mano armata, che lo accoltellano a morte – anche se, come osserva il narratore, in un piccolo sottoinsieme di universi, il coltello passa anche attraverso di lui, e continua a sposare l’amore della sua vita, che stava provando per impressionare quando si è opposto ai ladri.
“E se pensi che tutto questo sembri un malinteso fondamentale su come funziona il mondo, allora temo che la tua opinione sull’infinito, amico mio, possa essere troppo piccola per questa storia”, dice il narratore.
La scena continua con un altro personaggio, un giocatore di football del liceo nel 1957. In un gioco specifico, se cattura un determinato calcio, diventa un leader di culto. Se lo manca, si fa male e diventa un falegname solitario che è felice solo negli universi in cui i tavoli possono parlare. Tutta questa narrazione espone l’idea di un multiverso definito tanto per casualità quanto per scelta, ma sembra tutto un enorme allontanamento dal film finito, che si concentra in modo molto più specifico su Evelyn e la sua famiglia.
Come spiega Scheinert, lui e Kwan hanno scartato questa scena dalla loro sceneggiatura originale abbastanza presto. “Penso che non sia mai stato in una bozza che abbiamo inviato a nessuno”, dice. “Era come, bozza zero virgola otto. Prima di inviare [the script] a tutti i produttori, tagliamo [this sequence]perché la sceneggiatura era lunga 255 pagine.”
Kwan e Scheinert affermano che la narrazione aveva lo scopo di creare uno specifico universo alternativo che non appare nemmeno nel film finale. Il narratore doveva avere quella che Kwan descrive come “una voce molto eloquente, forse del sud”. “Qualcuno come Susan Sarandon”, aggiunge Scheinert. Alla fine, mentre Evelyn sta attraversando diversi multiversi, ne entrerebbe in uno in cui anche la sua voce è stata fornita dal narratore.
“Quindi avrebbe la voce di Susan Sarandon”, dice Kwan, “e ti renderesti conto, ‘Oh, in questo universo, è stata adottata da una famiglia bianca che l’ha portata dall’Asia, ed è cresciuta come un’adottata, e ha un inglese perfetto, ed è diventata una scrittrice.’ Quindi questa è stata una grande, lunga parte della storia”.
Scheinert afferma che l’intero concetto di inquadratura doveva evocare allo stesso modo Magnolia di Douglas Adams e Paul Thomas Anderson. Ma è anche nato dall’ammirazione dei Daniels per Charlie Kaufman, lo scrittore di Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Being John Malkovich, e Synecdoche, New York.
“Penso che sia una delle più grandi tangenti che abbiamo perso”, dice Scheinert. “Adoriamo Charlie Kaufman, e c’era una qualità molto kaufmaniana nell’idea iniziale, che era tipo, ‘Facciamo un film d’azione di fantascienza molto accessibile che va in pezzi, perché il multiverso è pazzesco.’ Ci è voluto un po’ per capire che non dovevamo passare al postmoderno per raggiungere questo obiettivo”.
Entrambi i Daniels affermano che l’intero concept del film era intrinsecamente così postmoderno da non aver bisogno di personaggi ricorsivi o inquadrature. “Era nel tessuto di esso”, dice Scheinert. “Quindi ne abbiamo tolto molto. Ma ci abbiamo giocato per molto tempo, tipo, ‘Dovremmo apparire come personaggi nel nostro film? Il film dovrebbe essere un libro scritto da questa alternativa Evelyn?’ Sono contento che siamo andati giù per queste tangenti, perché ci ha aiutato a sviluppare i temi, ma queste idee non erano necessarie”.
Una vasta e inutile rotazione di rocce radioattive e gas in cui si verificano è disponibile presso il negozio di merchandising A24. Oltre alla scena eliminata, include illustrazioni originali, racconti, un’intervista sul multiverso tra i Daniels e “il loro neuroscienziato preferito, David Eagleman” e un saggio della figlia di Carl Sagan, l’autrice Sasha Sagan.