The Last of Us

The Last of Us non è una storia d’amore

Continui a usare quella parola

Ancora e ancora, Neil Druckmann e Craig Mazin, i narratori di The Last of Us della HBO – basato sul gioco per PlayStation di Naughty Dog che Druckmann ha co-diretto insieme a Bruce Straley – affermano che la loro storia riguarda l’amore. Amore che si manifesta più chiaramente nella connessione che Joel (Pedro Pascal) ed Ellie (Bella Ramsey) creano in un mondo di discordia. Sostengono anche che, oltre agli atti di cura e altruismo – la storia d’amore di Bill e Frank nell’episodio 3, o la fratellanza di Henry e Sam nell’arco dello show di Kansas City – c’è un lato oscuro dell’amore che vale la pena esplorare. Come Kathleen (Melanie Lynskey), che guida la resistenza al fascismo di Kansas City in una rabbia a lungo ribollente per la morte di suo fratello e, naturalmente, la decisione finale di Joel di uccidere un edificio pieno di lucciole per fermare l’operazione che ucciderà Ellie in speranze di una cura.

L’amore, affermano Druckmann e Mazin, contiene moltitudini. Mazin lo descrive così in Vulture:

L’amore è dietro le scelte più estreme che facciamo e i comportamenti più estremi in cui ci impegniamo. Ami questa persona più di quelle persone? I genitori dicono sempre cose del genere ai loro figli: “Ti amo più del mondo stesso”. Fai? Per Joel, la risposta è “Sì, lo voglio”. Questo è profondo, e l’ambiguità della positività dell’amore è ciò che dovremmo portare avanti. Quello che Joel ha fatto in nome dell’amore è un atto egoistico ma comprensibile. Sta mettendo in moto una catena di eventi che non sarà annullata. Se guardi a qualsiasi tipo di conflitto intrattabile tra persone o popoli, a un certo punto troverai qualcuno che fa qualcosa per amore. Quell’amore si manifesta come paura, odio, xenofobia, razzismo, superiorità religiosa. Queste cose che iniziano come piccoli semi crescono in cose enormi da cui non riusciamo a capire come uscirne.

Questa affermazione tende a non essere contestata; è per questo che la coppia continua a ripeterlo. Questo è il vantaggio di parlare di un’idea astratta ma universale come “amore”: è qualcosa che può sembrare diverso per tutti, il che significa che tutti possono leggere una storia come The Last of Us in modo leggermente diverso, rendendola ancora più ricca. Ma quando Mazin o Druckmann lo spiegano, nominano altri driver emotivi che non sono in particolare l’amore, che, sebbene troppo ampio per essere definito universalmente, può generalmente essere inteso come un affetto profondo che è spesso dirompente, persino irrazionale.

Le persone sradicano le loro vite e si spostano in tutto il mondo per amore. Lasciano il lavoro e cambiano carriera. Si impegnano a prendersi cura degli animali che all’inizio potrebbero aver odiato o dei bambini che non hanno mai pensato di avere. Scrivono poesie e cantano e urlano e singhiozzano. Muoiono di fame in modo che un altro possa mangiare.

Joel ed Ellie si guardano e sorridono mentre si trovano sul bordo di un balcone coperto di edera in The Last of Us della HBO

Foto: Liane Hentscher/HBO

Quello che fanno invece i personaggi di The Last of Us è addolorarsi. Lavorano attraverso il loro trauma collettivo, male nella maggior parte dei casi, eppure a volte – nel caso di Bill e Frank, o con maggior successo, con la comunità di Jackson – sono in grado di afferrare un simulacro di ciò che hanno perso, anche se lo piangono. Il trauma fondamentale di Joel in The Last of Us è la perdita di sua figlia; la sua assenza lo riduce al cupo guscio di un uomo nella prima metà dello spettacolo, e trattare Ellie come suo sostituto è il motivo per cui diventa una presenza più calorosa nella seconda metà della serie.

La cosa che Joel prova per Ellie potrebbe essere amore. Potrebbe anche essere qualcos’altro, un bisogno egoistico che la cosa per cui vive nella post-apocalisse sia la figlia che gli è stata tolta. Ellie non è l’oggetto dell’affetto di Joel, è una nave per il suo dolore – la chiama persino “bambina”, il suo soprannome per la figlia deceduta da tempo. Ellie potrebbe anche plausibilmente amare Joel. Oppure potrebbe semplicemente fidarsi di lui in un mondo in cui non è in grado di fidarsi di nessun altro, felice di riflettere su di lui ciò che Joel vede nelle sue spalle. Oppure poteva vederlo come un uomo illuso da indulgere per mancanza di opzioni. Oppure, o, o.

Questo è ciò che rende difficile accettare gli sforzi di Mazin per assegnare all’amore la causa principale di nozioni di opposizione come “paura, odio, xenofobia, razzismo” o “superiorità religiosa”. È scarsamente supportato dal testo dello spettacolo.

Joel si alza da un letto d'ospedale mentre Marlene gli parla in The Last of Us della HBO

Foto: Liane Hentscher/HBO

Nell’universo di The Last of Us, l’amore non è tanto un’emozione sfaccettata, ma un catalizzatore per cose che sono già lì. È anche una giustificazione dopo il fatto per molestatori come David, il predicatore nel gelido Colorado che porta i suoi fedeli a un inconsapevole cannibalismo, tanto quanto lo è per la furia finale di Joel contro le lucciole. Attribuire tutto questo all'”amore” sminuisce il lavoro di Mazin e Druckmann, così come quello degli interpreti che danno vita alla storia, semplificando eccessivamente quello che potrebbe essere un testo ricco se fosse interessato al motivo per cui questi personaggi pensano che le loro azioni siano alimentate dall’amore .

A un certo livello, Mazin sembra capirlo. Nella stessa intervista a Vulture, fa quella che potrebbe essere la sua affermazione più perspicace sull’etica narrativa di The Last of Us:

Le buone storie non sono costruite su temi come “fratellanza” o “rabbia”; quelle sono solo parole. Le buone storie sono costruite su argomenti: vale la pena uccidere tutti per salvare la persona che ami. Possiamo discuterne.

Ad alcuni, “Gioele ha fatto la cosa giusta?” potrebbe essere la domanda animatrice di The Last of Us, ma che riduce l’intero lavoro a un elaborato e violento Trolley Problem. La domanda migliore è “Gioele ha fatto una cosa comprensibile?” perché allora la domanda è se The Last of Us sia riuscito o meno nei suoi obiettivi.

Probabilmente, ha: possiamo, come dice Mazin, discutere il finale. La parte difficile, e il motivo per cui vale la pena interrogare la logica degli showrunner, è che il perché di tutto ciò conta così tanto quando arriva il momento di rispondere alla domanda che ogni persona a cui è piaciuto lo spettacolo vuole una risposta: qual è il prossimo?

Joel ed Ellie si allontanano in lontananza con nient'altro che la strada e il cielo blu sopra di loro visibili in The Last of Us della HBO

Foto: Liane Hentscher/HBO

Un’altra cosa sull’amore: perché sia ​​genuino e abbia una sorta di presenza duratura, deve esserci una sorta di simmetria. Un rispetto reciproco e comunicazione. La tragedia dello spettacolo è che questo manca nella sua relazione centrale tra Joel ed Ellie: il crepacuore di quella ripresa finale arriva con la consapevolezza che questo potenziale ponte è stato distrutto. Ciò che lo rende ancora più potente è il modo in cui è scritto anche nel mondo di The Last of Us.

Per uno spettacolo ambientato in un mondo trasformato dal fungo Cordyceps, The Last of Us ha sempre tenuto a mantenere la causa principale della sua apocalisse nella periferia. Riflettendo la visione del mondo dei suoi personaggi, Cordyceps è qualcosa da evitare. Gli infetti sono come gli zombi, ma più veloci, più forti e nel tempo assumono forme davvero da incubo capaci di una violenza terribile. Inoltre, hanno vinto. La natura ha reclamato gran parte del pianeta mentre l’umanità si dissolveva in fazioni e tirannia, mentre le reti miceliali di Cordyceps mettevano radici e fiorivano. Ecco il vantaggio che il fungo Cordyceps ha su tutti noi: è connesso.

Related posts
GamingNewsThe Last of Us

Il porting per PC di The Last of Us non assorbirà più spontaneamente i suoi personaggi

The Last of Us

The Last of Us è l'ultimo adattamento del videogioco afflitto dallo stesso problema

EntertainmentThe Last of UsTV

La giraffa era CGI in The Last of Us? Sì e no...

EntertainmentThe Last of UsTV

The Last of Us ha finalmente ripagato la sua presa in giro della giraffa

Lascia un commento

Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. I campi obbligatori sono contrassegnati *