Il nuovo fumetto di DC crede che tutto ciò che deve fare è credere che un uomo possa volare
Superficialmente, il concetto di una nuova serie di fumetti ambientata nell’universo del film Superman di Richard Donner del 1978 è in qualche modo diverso da quelli come il Batman ’66 del Batman ’66, il piacere di Batusi ormai scomparso della DC, o la sua nuova serie pop-gotica Batman ’89. Piuttosto che un distinto sapore della storia del suo eroe principale, il Superman di Donner rappresenta ancora la linea di base dell’Uomo d’Acciaio per milioni di persone che non leggono i fumetti.
L’icona cippatrice incarnata da Christopher Reeve è la versione standard, e tutte le successive (per prendere in prestito un termine dall’universo di un’altra azienda) le varianti. Supes di Reeves è come quello di Curt Swan: è il modello su cui tutti coloro che scrivono, disegnano o interpretano il personaggio si basano o reagiscono. Quindi, per impostazione predefinita, Superman ’78 può offrire qualcosa di più di un sguazzare rispetto al design di produzione di un vecchio film.
Il progetto condivide un certo fascino crossover con un titolo come l’amato All-Star Superman di Grant Morrison e Frank Quitely: potrebbe offrire un gradito punto di partenza per i lettori che bramano i supereroi ma, se prendessero un numero attuale (abbastanza buono!) Action Comics, si ritroverebbe a chiedere “Aspetta, Lois e Clark hanno un figlio che esce spesso nel 31° secolo?”
Quindi, Superman ’78 offre questo? O sono per lo più solo gag sui capelli anni ’70?
Chi sta realizzando Superman ’78?
Lo scrittore Rob Venditti (Hawkman) e l’artista Wilfredo Torres (Batman ’66), stanno cercando di catturare il tono e l’aspetto del film di Donner e i sentimenti che ha suscitato in loro da bambini. Jordie Bellaire gestisce i colori e Dave Lanphear è il letterista.
Di cosa parla Superman ’78?
Immagine: Robert Venditi, Wilfredo Torres/DC Comics
Hai presente il tema di John Williams Superman, che evoca Copland e Strauss e, poiché costruisce una marcia determinata, un senso di ottimismo militante americano del XX secolo? Venditti e Torres aspirano a un fumetto che sia all’altezza di quella musica piuttosto che a uno che si basi sulla nostra memoria di essa.
A tal fine, quando questo Superman colpisce qualcuno in questo primo numero, si sente completamente giusto, quasi provocatoriamente semplice. Prende a pugni un robot alieno che sta arrivando, e si sente bene, come un robot malvagio che prende un pugno dal tuo nonno preferito o dalla torta di mele. Questo lo rende più di un omaggio al film di Donner. È il semplice Supe che molti lettori bramano.
Allo stesso tempo, i creatori stanno onorando le specificità del film, fino alle somiglianze di alcune delle star. (Sì, questo include Brando!) Torres è l’asso nella manica di Lois Lane di Margot Kidder, una vincitrice del Pulitzer dal gomito affilato che pretende di più da Clark Kent quando non si precipita direttamente nel pericolo. Clark, nel frattempo, strizza gli occhi e si incurva in modo convincente, un fascio di nervi nella cornice di Reeve di 6′4″, l’uomo strano in un triangolo amoroso svitato.
E poi quando Superman prende il volo, molto prima che nel film, è a misura d’uomo, stoicamente deciso come quel tema musicale, la sua faccia abbastanza simile a Reeves da farti sapere che è lui anche senza il ricciolo rivelatore.
Per quanto riguarda la commedia svitata? Venditti scrive battute nitide e divertenti proprio nello spirito del film. I creatori non hanno paura di diventare banali – quando il robot alieno atterra nel centro di Metropolis, un venditore di hot dog terrorizzato spruzza accidentalmente senape su un cliente – ma non lo enfatizzano. Otis di Ned Beatty non compare.
Perché Superman ’78 sta accadendo ora?
Batman ’66 è stato un successo e probabilmente lo sarà anche Batman ’89. Oppure ecco una risposta meno cinica: buon Dio, il mondo potrebbe usare un po’ di decenza Reevesiana. Nel ’78 il film prometteva niente di meno che “Crederai che un uomo possa volare”. Il miracolo che Superman ’78 potrebbe offrire è “Crederai che un uomo dotato di potere possa e farà la cosa giusta”.
C’è qualche lettura obbligatoria?
Per fortuna no. Questo è il punto!
Superman ’78 va bene?
Immagine: Robert Venditi, Wilfredo Torres/DC Comics
Per lo più, sì. Di certo non è un cash-in. L’amore dei creatori per l’originale traspare, e la semplice storia del primo numero si basa su un risultato promettente che mostra che capiscono che il fascino duraturo del film non è solo la sua colonna sonora, il casting e le battute geniali. È che Donner e compagnia hanno creduto in Superman ma lo hanno anche messo alla prova, alzando continuamente la posta in gioco e spingendolo ai suoi limiti.
Tuttavia, mentre ristabilisce le relazioni umane dal film, la sceneggiatura di Venditti si avvicina al familiare, con Lois e Perry White che criticano Clark per non essere una reporter più ambiziosa, e Lois che offre lezioni di giornalismo 101 a Jimmy Olsen mentre corre verso l’alieno Robot che attacca Metropolis. “Questa è la prima pagina di domani”, gli dice, come se solo un vincitore del Pulitzer avesse l’istinto di sapere che un attacco di un robot alieno è una novità.
Quelle scene sembrano, beh, super, tuttavia, poiché Torres si dimostra abile con la commedia astuta sul posto di lavoro (e le classiche sei e otto pagine di pannelli) come fa con le scene cosmiche e d’azione a eliminazione diretta, che tendono verso i pannelli a tutta pagina comuni ai contemporanei i fumetti. Un elemento cruciale del ritorno al passato: questo Superman in scala Reeves non è il divino striato dello Snyderverse o dei fumetti DC principali. Invece, sta lì e prende a pugni fino a quando non finisce, come George Reeves o Dean Cain.
Un pannello che è saltato
Cos’altro potrebbe essere se non questo?
Immagine: Robert Venditi, Wilfredo Torres/DC Comics
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