Into the Spider-Verse ha fissato un livello elevato e il suo sequel cerca di superarlo in ogni modo
All’inizio dell’anno, quando abbiamo fatto il brainstorming dei nostri film più attesi del 2023, c’era un chiaro vincitore: tutti in Viaggio247 stavano aspettando febbrilmente Spider-Man: Across the Spider-Verse. Spider-Man: Into the Spider-Verse del 2018 è stato un punto di svolta per tutti coloro che amano l’animazione o i supereroi. Ha portato un nuovo stile visivo e un metodo di narrazione audaci all’animazione americana e un nuovo modo selvaggio e cinetico di guardare il tuo amichevole Spider-Man di quartiere al cinema. Naturalmente, tutti volevamo sapere: il sequel di Spider-Verse è all’altezza dell’originale?
Ma come limitare Across the Spider-Verse a un singolo recensore, quando si tratta di un film sulla molteplicità? Il sequel vanta più universi alternativi, più Spider-Man, più cattivi, più trame parallele, più cambiamenti nello stile visivo, più tutto. La nostra recensione potrebbe essere altrettanto frattale e mutevole? Il tema del primo film è “chiunque può indossare la maschera”, e abbiamo deciso di abbracciare quella filosofia e dire che tutti avrebbero potuto recensire Across the Spider-Verse. Quindi abbiamo mandato l’intera troupe a teatro per avere le impressioni di tutti. Ecco come Across the Spider-Verse si accumula nel primo film di Miles Morales.
L’eroe: Miles Morales, bambino problematico multiversale
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È facile parlare di rappresentazione come se fosse la fine della storia. Tipo, guarda: Spider-Man è nero e portoricano ora. (O una donna, o un ragazzino, o chiunque altro.) Ce l’abbiamo fatta, tutti! Che succede, pericolo?
Il problema è che è solo da lì che inizia la storia. È solo qui che inizia la storia di Miles Morales. Across the Spider-Verse parla di ciò che viene dopo che ce l’hai fatta, dopo che hai dimostrato di appartenere. E la verità è che quello che viene dopo fa schifo: devi dimostrarlo di nuovo.
“Non dovresti essere qui”, urla Oscar Isaac nei panni di Miguel O’Hara, l’Uomo Ragno dell’universo alternativo che si è preso la responsabilità di mantenere l’ordine nel multiverso. È un grande sostenitore dell’applicazione di ciò che le sue regole dicono che dovrebbe accadere, anche se è orribile. Anche se significa abbracciare atrocità o combattere altri Spider-Man.
Miguel racconta a Miles come “dovrebbe” svolgersi la sua storia e cerca di togliergli il potere di scelta. Fa inorridire Miles. Lo fa indignare. Lo rende spericolato. Anch’io ho visto come le cose “dovrebbero” accadere e ho sentito quell’indignazione. Anch’io sono stato imprudente.
All’inizio di Across the Spider-Verse, Miles ei suoi genitori si siedono con un consulente scolastico che dice che la sua grande “storia” di ragazzo di talento proveniente da un ambiente emarginato starà bene nelle sue domande per il college. Cerca di trasformarlo in un aneddoto di immigrato in difficoltà, suggerendo che stiparsi in quella scatola sarebbe una grande risorsa per il suo futuro, una vittoria per la squadra.
“Avere una storia suona disgustoso”, mormora Miles in segno di protesta. Quella linea non ha un seguito diretto. Ma molto più avanti nel film, quando Miles si confronta con l’idea che la sua storia sia in qualche modo quella sbagliata e debba essere rimodellata, capisce come continuare quel pensiero.
Una cosa è “avere una storia”. Un’altra cosa è vivere una vita: esercitare la libertà di invertire l’ordine stabilito, di fare qualcosa di indisciplinato. Essere avventato. Essere l’Uomo Ragno. Non so se Miles manterrà l’atterraggio. Non so nemmeno se lo farò mai. Questo è il punto, non è vero? Dobbiamo provare. —Joshua Rivera
Anche l’eroe: Gwen Stacy, salendo
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Di tutti i personaggi di Into the Spider-Verse, quello che più probabilmente si sarebbe fatto avanti e sarebbe diventato il deuteragonista del secondo film sarebbe sempre stato Gwen. Non solo perché lei è un Love Interest™, mentre Spider-Ham e Spider-Noir sono il Comic Relief, Peter B. Parker è il mentore e Peni è il Tagalong Kid, ma perché tra tutti gli Spider-People del primo film , La storia di Gwen funziona meglio in parallelo a quella di Miles.
Parte di Across the Spider-Verse dipende dal fatto che tutti gli Spider-People nel multiverso condividono alcuni momenti decisivi oltre il morso di ragno che ha dato loro i superpoteri. Ma il legame tra Gwen e Miles è più profondo. Sono entrambi molto presto nei loro viaggi Spider rispetto alla maggior parte dei loro eroi alternativi AU. Sono anche molto più giovani della maggior parte delle loro controparti, che hanno già superato la fase degli eroi adolescenti. Quella parte della loro storia è una parte essenziale dell’arco di Spider-Man: non solo la perdita personale e la storia delle origini eroiche, ma il processo di formazione.
Across the Spider-Verse inizia affermando che Gwen è un personaggio centrale tanto quanto Miles: i primi 20 minuti circa sono interamente dedicati al suo mondo e al suo punto di vista. Lei e Miles faticano entrambi a trovare un equilibrio tra le loro vite quotidiane e i loro doveri eroici. Ed entrambi lottano sull’opportunità di dire ai loro genitori – in particolare ai loro padri poliziotti rigidi e prepotenti – delle loro vite segrete. Gwen dà il via al film e le scelte che fa e il modo in cui si svolgono gettano un’ombra oscura sul conflitto di Miles. Il suo arco è un costante promemoria di ciò che potrebbe perdere se fosse onesto con i suoi stessi genitori.
Across the Spider-Verse affronta molti temi, trame e idee diversi. E a volte, tra tutte le meravigliose flessioni visive e i conflitti multiversali tra supereroi, perde di vista le tensioni personali più radicate che hanno fatto salire il primo film. L’arco narrativo di Gwen si perde nel caos del multiverso. Ma alla fine, trascende il suo status di interesse amoroso di Miles. È il suo personaggio con i suoi punti di forza e difetti, una ragazza profondamente sola che vuole solo entrare in contatto con qualcuno. Per tutto il film, prende il controllo della sua storia, ed è proprio la sua storia, anche se è intrecciata con quella di Miles.
Come dice la stessa Gwen in Across the Spider-Verse, in ogni altro universo tranne il suo, Gwen Stacy si innamora di Spider-Man, e finisce sempre male. Quindi è particolarmente soddisfacente che invece di cadere, questa Gwen sia in ascesa. —Petrana Radulovic
La musica: tutto ovunque tutto in una volta
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La musica ha elevato Into the Spider-Verse da grande a trascendente. Intrecciate nella colonna sonora di Daniel Pemberton c’erano canzoni originali scritte per il film e anche alcune tracce autorizzate. Canzoni come “Sunflower” e “Scared of the Dark” hanno mantenuto l’atmosfera del film focalizzata e hanno centrato la storia direttamente sulle emozioni di Miles, indipendentemente dalla follia multiversale che stava accadendo intorno a lui.
Across the Spider-Verse, d’altra parte, ha solo poche canzoni originali, e spesso sono mal mixate per dare la sensazione che stiano definendo le scene in cui si trovano. Il film sembra stupendo, e il team di tre registi (Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson) lo sa. Ma spingendosi così lontano nella narrazione visiva, perdono la destrezza ritmica che ha dato il suo flusso al primo film. La specialità di Spider-Verse era che il suo bagaglio di trucchi sembrava illimitato. Ha lanciato una scena dall’aspetto sorprendente dopo l’altra. Ma il team di registi originale (Bob Persichetti, Peter Ramsey e Rodney Rothman) ha avuto anche la sicurezza di lasciare che il dolore del rifiuto di Miles da parte dei suoi compagni Spider-people fosse comunicato quasi interamente attraverso “Hide” di Juice Wrld, con le immagini che giocano un ruolo di supporto sottovalutato.
Dall’altra parte, i registi di Spider-Verse vanno in una direzione diversa. Gli elementi visivi svolgono ogni ruolo nella storia, il tipo di presa sulle nocche bianche che limita la capacità di emote dei personaggi. Quelle immagini sono abbastanza spettacolari da poter davvero comunicare i momenti più bassi e i sentimenti più grandi dei personaggi, ma lascia che le loro flessioni si sentano troppo una nota per ogni successo in modo univoco.
Anche la colonna sonora orchestrale di Across the Spider-Verse sembra circondata dall’ubiquità della colonna sonora del suo predecessore. Enormi sezioni del nuovo lavoro di Pemberton sono derivate dalle sue tracce per il film originale in un modo che a volte sembra ricordare quei momenti salienti che hanno raggiunto, ma più spesso sembra un vuoto sostituto dell’inventiva e del jazz del primo film. Forse meno sorprendentemente, non c’è nessun momento nemmeno vicino al livello emotivo di “What’s Up Danger” che prende il sopravvento proprio mentre Miles entra pienamente in suo potere e si lancia in azione. Tutto musicalmente sembra un rifacimento. — AustenGoslin
I conflitti: aumentare la posta in gioco illimitata
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Across the Spider-Verse lancia gli spettatori così in alto da cancellare la barra del film originale, si può vedere l’intero multiverso dal suo apice. Ed è un po’ troppo.
Il film ha il suo punto di vista distinto sul multiverso, un meta-gioco che prende in giro la natura stessa di ciò che ci aspettiamo dalla storia di Miles. Ma con un universo così grande, c’è molto terreno da coprire per un solo film – e anche una divertente “parte uno” può fare solo così tanto. La posta in gioco è astronomicamente alta dopo Into the Spider-Verse, e i personaggi sono gravati da molte spiegazioni su ciò con cui abbiamo a che fare. Quindi il mondo attorno alle scene visive fantasiose del film sembra troppo pieno di esposizione per avere abbastanza tempo per tutte le storie dietro le forze in contrasto con Miles.
I fili si uniscono alla fine, giusto in tempo per un “da continuare…” pochi istanti dopo. (Riceviamo la seconda parte nel 2024.) Sembra il suo atto di fede. Questo film introduce molti più mondi di quelli che i creatori potrebbero sperare di contenere in un singolo film, ma la natura incompleta degli archi dei cattivi e la storia nel suo insieme rendono difficile sapere se qualcosa di tutto ciò ripagherà davvero.
La verità è che la domanda che quasi tutti i personaggi si pongono in Across the Spider-Verse è la stessa della maggior parte dei sequel: perché è successo a me e cosa devo fare adesso? Mentre si chiedono, ognuno di questi personaggi cerca disperatamente una connessione, cercando di fornire una sorta di risposta. E all’interno della storia, quelle risposte spesso arrivano troppo tardi.
Fondamentalmente, la narrativa multiverso riguarda l’aiutare gli eroi (e il pubblico) ad affrontare l’essere così piccoli in un universo così incredibilmente vasto e infinito. Può…