Jake Gyllenhaal offre una delle sue migliori interpretazioni nel thriller psicologico del 2014
Un uomo con una macchina fotografica si nasconde tra i cespugli fuori da una casa lussureggiante a Granada Hills. Qui è stato appena commesso un tremendo omicidio. Aspetta che i colpevoli scappino prima di intrufolarsi dietro di loro. Vagando per la casa con la sua macchina fotografica, si ferma su un uomo morente, che giace prono in una pozza del suo stesso sangue mentre ansima debolmente in cerca d’aria. Ma quest’uomo non è qui per aiutare. È qui per filmare e guadagnare velocemente dalla carneficina.
In Nightcrawler, il thriller neo-noir di Dan Gilroy ora su Netflix, quell’uomo è Louis “Lou” Bloom, il protagonista interpretato da Jake Gyllenhaal. Bloom è un truffatore ambizioso e dalla parlantina veloce che snocciola punti di discussione motivazionali falsi sulla grinta imprenditoriale e statistiche aneddotiche come un robot la cui conoscenza approssimativa del linguaggio umano proviene da un libro di auto-aiuto di Tony Robbins. Dopo aver assistito a una troupe televisiva freelance che filma la scena di un incidente d’auto, Lou è ispirato a diventare lui stesso un tiratore, guidando a tarda notte a Los Angeles per registrare crimini e incidenti violenti e vendere il filmato alle stazioni di notizie locali.
Immagine: Universal Pictures Home Entertainment
Dopo aver venduto la sua prima registrazione (un uomo insanguinato che viene resuscitato) a Nina Romina (Rene Russo), la direttrice del notiziario mattutino di una stazione televisiva locale, Lou si aggrappa a ogni sua parola. È desideroso di imparare e ancora più desideroso di compiacere. Nina sottolinea di essere interessata al crimine, anche se non a tutti i crimini. “Troviamo che i nostri spettatori siano più interessati alla criminalità urbana che si insinua nelle periferie”, dice. “Ciò significa una vittima, o vittime, preferibilmente abbienti e bianchi, ferite per mano dei poveri o di una minoranza”. Ma soprattutto, ciò che Nina vuole – e ciò di cui Lou ha bisogno per avere successo – sono episodi di violenza esplicita che scioccheranno il pubblico della sua stazione, giocheranno sulle loro paure e attireranno la loro totale attenzione. “Il modo migliore e più chiaro in cui posso dirtelo Lou, per catturare lo spirito di ciò che trasmettiamo, è pensare al nostro telegiornale come a una donna urlante che corre per la strada con la gola tagliata.”
Mentre la trama si svolge, assistiamo a Lou che prospera nel suo nuovo percorso professionale, accumulando una raccolta di incidenti automobilistici infuocati, omicidi raccapriccianti e altre clip squallide che etichetta e classifica con orgoglio sul suo laptop di casa. Il film rende ampiamente chiaro che il successo di Lou come cosiddetto “nightcrawler” non è dovuto alla sua personalità sociopatica, ma piuttosto a causa di essa. Si nutre di morte e tragedia come una poiana carogna, sfrecciando per le strade tortuose e buie di Los Angeles nella sua Dodge Challenger rossa, in cerca della sua ultima preda. Non c’è niente a cui non si abbasserà per perseguire i propri obiettivi, che si tratti di costringere in modo aggressivo Nina a dormire con lui, di umiliare il suo stremato assistente Rick (Riz Ahmed), o di orchestrare l’incidente d’auto quasi fatale di un concorrente e filmare il suo corpo mutilato su una barella. Quando Rick protesta, dicendogli di non filmare il corpo perché è “uno di loro”, Lou ribatte: “Non più, Rick. Siamo professionisti. È una vendita. Per Lou, ogni sorriso è una mostra di denti, ogni complimento è una velata minaccia.
Immagine: Universal Pictures Home Entertainment
Sarebbe sbagliato caratterizzare Nightcrawler come la storia della discesa di un uomo nella depravazione e nell’orrore perché, in verità, per Lou all’inizio non è mai stata una caduta così lontana. Se non altro, Nightcrawler è sia un avvincente thriller oscuro, completo di una bellissima fotografia di Los Angeles e un elettrizzante finale di inseguimento in macchina notturno, sia un’accusa feroce dell’impatto pernicioso dei media contemporanei nel plasmare storie per non informare o edificare, ma piuttosto per sfruttare e disumanizzare i loro sudditi. È un film potente che non moralizza mai il suo pubblico, ma piuttosto lo costringe a pensare a come sia mai esistito un sistema che incentiva una persona come Lou in primo luogo.