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Il Signore degli Anelli: Le Due Torri è sottovalutato come sequel di un film

Il film di mezzo della Terra di Mezzo è tutt’altro che mediocre

La prima e l’ultima impressione sono importanti. Allo stesso modo, nei film, la prima e l’ultima puntata dei franchise sono quelle che spesso ricevono il maggior numero di fanfare e ricordi. Non è stato diverso per la trilogia del film Il Signore degli Anelli, dove l’anticipazione de La Compagnia dell’Anello e l'”ultimo evviva” de Il Ritorno del Re sono stati entrambi portati avanti come due dei punti forti della trilogia.

The Two Towers, d’altra parte, è stato accolto con il riconoscimento del settore di “Oh sì, anche quello era abbastanza buono”. Non abbastanza buono da far ottenere a Peter Jackson una nomination come miglior regista agli Oscar, come Fellowship e King, né abbastanza buono da ricevere nomination a due cifre come quei due. Ma abbastanza buono da essere un solido ponte tra gli impeccabili fermalibri della trilogia.

Potrebbe non esserci mai un consenso sul fatto che Il Signore degli Anelli: Le due torri sia il migliore della sua trilogia. Ma c’è una cosa che tutti dovrebbero riconoscere: Le due torri è un ottimo esempio di come un “film ponte” può superare il suo scopo funzionale e diventare un capolavoro autonomo.

Il 2021 segna il 20° anniversario del film Il Signore degli Anelli e non potevamo immaginare di esplorare la trilogia in una sola storia. Quindi, ogni mercoledì dell’anno, andremo avanti e indietro, esaminando come e perché i film sono sopravvissuti come classici moderni. Questo è l’anno dell’anello di Viaggio247.

Le due torri di Jackson non è l’unico sequel/episodio intermedio esemplare nel canone dei franchise cinematografici. L’Impero colpisce ancora e Star Trek: L’ira di Khan sono ampiamente considerati lo zenit delle rispettive serie, e altri film come Aliens, Superman II, Terminator 2: Il giorno del giudizio e Il padrino parte II hanno vinto un numero considerevole di estimatori che considerano loro come un one-up sul loro predecessore.

Ma la puntata centrale della trilogia del Signore degli Anelli è una lezione magistrale su come realizzare un sequel di un film funzionale. Peter Jackson ei suoi collaboratori non si limitano ad adattare il materiale di JRR Tolkien. Invece, si appoggiano a ciò che fa funzionare i grandi sequel di film aumentando la posta in gioco morale, costruendo spettacoli più grandi che vanno solo più in profondità sui personaggi e usando una struttura narrativa unica per costruire sui miti dei film precedenti.

La sceneggiatura di La compagnia dell’anello fa il lavoro necessario per stabilire i temi morali della trilogia, secondo cui le più grandi forme di coraggio stanno nel resistere alle oscure tentazioni del potere e dell’avidità. Ma ancor più dei suoi film fratelli, Le due torri si basa sugli eventi di Fellowship per mettere in discussione la natura della guerra, della morte e del destino dell’umanità. Mentre la trilogia è diventata l’apice per le sue sequenze di battaglia sapientemente realizzate (chi non ama Legolas che guida il suo scudo come uno skateboard giù per i gradini di Helms Deep lanciando frecce a Uruk-hai?) la sua puntata centrale non dimentica mai di offuscare il tropo fantasy regole di ciò che costituisce il bene e il male.

Sam inizia ad assistere al lento soccombere di Frodo al potere dell’Anello e alla sua personalità sempre più agitata, dando a Gollum il beneficio del dubbio sul suo stesso confidente. Quando Sam gli fa cenno in Osgiliath, chiedendo “Riesci a sentire come parli?” quando Frodo inizia a chiamare The Ring “suo e suo”, immerge la loro amicizia e fiducia in una posizione vulnerabile, dove Frodo sta iniziando a superare il limite del suo ruolo di protagonista. Questo non è dissimile nella sua resa dei conti morale dall’iconico finale di The Empire Strikes Back, dove Luke deve affrontare la scoperta che il Lato Oscuro è una parte intrinseca della sua linea di sangue familiare. Con questi momenti, i grandi sequel prendono le idee introdotte dal film originale e le sfidano ulteriormente, lasciando al pubblico la possibilità di riconsiderare i propri preconcetti sui personaggi e la posta in gioco.

Il volto di Luke appare fuori dall'elmo di Darth Vader in una visione in L'impero colpisce ancora.

Immagine: Lucasfilm

Ai sequel viene spesso chiesto di essere più grandi e spettacolari dei loro predecessori, ma i grandi sequel si separano da quelli vuoti usando quella potenza di fuoco extra per costruire profondità e complessità allo scopo dei suoi personaggi. In Terminator 2: Il giorno del giudizio, James Cameron usa immagini oniriche apocalittiche per rappresentare la posta in gioco della missione di Sarah e James Connor, al di là del vago destino di “salvare l’umanità”. L’iconica sequenza dell’esplosione nucleare mostra la connessione biologica e naturale tra genitore e figlio, rendendo la lotta non solo tra uomo contro macchina, ma natura contro tecnologia. Cameron usa anche il T-800 (Arnold Schwarzenegger) come un drammatico proxy tra gli umani e le macchine che creano, a significare che c’è una speranza per un futuro di possibile coesistenza.

Allo stesso modo, in The Two Towers, gli elementi naturali della Terra di Mezzo e i macchinari industriali dell’esercito degli Orchi entrano in conflitto esplosivo. Il viaggio di Merry e Pipino nella foresta di Fangorn e la successiva battaglia tra gli Ent e Saruman offrono maggiori questioni filosofiche sulla lotta dell’uomo tra la salvaguardia del mondo naturale e la necessità di progressi moderni. Molte interpretazioni ambientali del lavoro di Tolkein sostengono come gli Orchi siano una metafora dell’uomo che viene schiavizzato dalle macchine che costruisce, mentre gli Ent una metafora dell’armonia dell’uomo con la natura. Questi temi che si intersecano culminano nella Marcia degli Ent, uno dei momenti più emotivamente catartici della trilogia, dove ampi movimenti di macchina da presa seguono gli Ent mentre scendono sulle strutture metalliche scure di Isengard, suggerendo la bonifica della terra da parte delle forze della natura.

Tutti i sequel hanno la possibilità di espandersi nel mondo stabilito dai loro predecessori, ma quelli grandi aggiungono strati e complessità alla narrazione. Francis Ford Coppola giustappone in modo non lineare la lenta scomparsa di Michael Corleone come patriarca di famiglia con la lenta ascesa di suo padre fino a diventare un temuto mafioso, intensificando la brillantezza simbolica di Il padrino parte II. In Le due torri, gli sceneggiatori Jackson, Fran Walsh e Phillipa Boyens si sono spostati sulla struttura della storia non lineare originale di Tolkein, che racconta la storia completa delle avventure di Aragorn, Legolas e Gimli, nonché di Merry e Pipino a Rohan prima di tornare indietro in tempo per seguire Sam e Frodo alla torre di Cirith Ungol. Invece, il film Two Towers intreccia tutti e tre gli archi e salta tra di loro, dando a The Two Towers un ritmo vivace che fa volare la sua durata di tre ore.

Michael Corleone abbraccia un altro uomo in modo minaccioso a una festa di Capodanno in Il Padrino Parte II.

Immagine: Paramount Pictures

La struttura consente anche di fare riferimento e giustapporre i progressi nel viaggio di ogni personaggio, stuzzicando e prefigurando il loro eventuale incrocio di percorsi. Mentre Frodo e Sam vengono catturati da Faramir e dai suoi ranger e costretti a uno scontro con i Nazgul a Osgiliath, Gandalf dice alla Compagnia che la battaglia per la Terra di Mezzo è appena iniziata, segnalando che una battaglia ancora più grande con una posta in gioco maggiore è seguire il Fosso di Helm , e includerà Gondor. Il monologo finale di Sam nel film funge da comandamento per l’intera serie, riunendo i vari percorsi tematicamente e affrontando la sfiducia, il dubbio e la paura che si sono stabiliti nelle vite dei personaggi, ma anche dando speranza che le grandi storie siano quelle dove gli eroi superano le peggiori probabilità.

Dire che Le Due Torri è il cuore e l’anima della trilogia non è un’esagerazione: il discorso di chiusura di Sam è il principale tra le linee ispiratrici più citate del franchise. Il figlio di mezzo di SdA riprende da Fellowship e diventa più grande e più ambizioso, ma non in modo meramente estetico o tecnologico. Attraverso la sua struttura a trama divisa, l’umanesimo e il complesso sviluppo del personaggio, Le due torri trascende l’etichetta sprezzante di “sequel”.

Ci sono molti altri esempi di grandi sequel di successo, ma nessuno di loro usa tanti strumenti nella scatola di creazione del sequel; nessuno è un esempio così universale di come fare un sequel nel modo giusto. Le due torri sono un trampolino di lancio perfetto per l’avvincente conclusione della trilogia e per la sua grande storia.

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