Chi guarda gli spettatori del trailer di The Show
L’anno scorso, dopo che Martin Scorsese ha leggermente inzuppato i film Marvel per essere montagne russe cinematografiche, i fan di Alan Moore sono emersi in un’intervista del 2017 in cui lo scrittore di Watchmen è diventato nucleare sull’argomento. Ecco la citazione che si è distinta:
Penso che l’impatto dei supereroi sulla cultura popolare sia tremendamente imbarazzante e non poco preoccupante. Mentre questi personaggi erano originariamente perfettamente adatti a stimolare l’immaginazione del loro pubblico di dodici o tredici anni, l’übermenschen in franchising di oggi, rivolto a un pubblico apparentemente adulto, sembra servire una sorta di funzione diversa e soddisfare esigenze diverse. In primo luogo, i film sui supereroi del mercato di massa sembrano favorire un pubblico che non desidera abbandonare la presa (a) sulla loro infanzia relativamente rassicurante o (b) sul 20 ° secolo relativamente rassicurante. La continua popolarità di questi film per me suggerisce una sorta di stato di arresto emotivo deliberato e autoimposto, combinato con una condizione paralizzante di stasi culturale che può essere testimoniata nei fumetti, nei film, nella musica popolare e, in effetti, in tutto lo spettro culturale . Gli stessi supereroi – in gran parte scritti e disegnati da creatori che non hanno mai difeso i propri diritti contro le società che li impiegano, tanto meno i diritti di Jack Kirby o Jerry Siegel o Joe Shuster – sembrerebbero essere largamente impiegati come compensatori di codardia , forse un po ‘come la pistola sul comodino. Vorrei anche sottolineare che, a parte un’infarinatura di personaggi non bianchi (e creatori non bianchi), questi libri e questi personaggi iconici sono ancora i sogni dei suprematisti bianchi della razza principale. In effetti, penso che si possa fare un buon argomento per D.W. Griffith’s Birth of a Nation come il primo film di supereroi americano e il punto di origine di tutti quei mantelli e maschere.
Anche se i film di fumetti e le serie TV sparpagliano la filmografia di Moore – da adattamenti diretti come From Hell, League of Extraordinary Gentlemen e Watchmen di Zack Snyder a Justice League Dark: Apokolips War (con protagonista la sua creazione John Constantine) – lo scrittore lui stesso non si è mai tuffato nella scrittura di lungometraggi. Ha realizzato fumetti, romanzi, occasionali cortometraggi ed è apparso in un documentario sulla sua carriera, ma non in film. Probabilmente perché non vuole davvero entrare nel mondo dei fumetti (ovvero l’attuale business del cinema), anche se significa adattare il proprio lavoro.
Questo cambia con The Show. Una continuazione di una serie di cortometraggi iniziata con il regista Mitch Jenkins, il film è interpretato dall’attore Tom Burke (The Souvenir) nei panni di Fletcher Dennis, “un uomo dai molti talenti, passaporti e identità”. Ellie Bamber, Siobhan Hewlett, Sheila Atim e lo stesso Moore completano il cast. Il trailer di The Show sembra intriso del misticismo psichedelico che avvolge il lavoro successivo di Moore, nel bene e nel male. La trama è sciolta, ma una sinossi getta un po ‘più di luce sull’argomento:
In una missione per individuare un artefatto rubato per il suo minaccioso cliente, Fletcher si ritrova invischiato in un mondo crepuscolare popolato di vampiri, bellezze addormentate, gangster Voodoo, investigatori noir e vendicatori mascherati. Affonda rapidamente in un bizzarro e delirante buco nero, nascosto appena sotto la superficie di questa città apparentemente tranquilla. Ben presto Fletcher scopre che i sogni e la realtà sono stati offuscati e potrebbe non esserci più un mondo reale in cui tornare.
Lo spettacolo sembra l’opposto diametralmente di tutto ciò a cui Moore si oppone nell’intrattenimento tradizionale. Per questo motivo, non è chiaro quale sarà la quantità di rilascio del film; sarà presentato in anteprima questo mese al Festival del cinema di Sitges in Spagna. Per i curiosi, gli episodi della serie di cortometraggi di Moore e Jenkins, Show Pieces, sono attualmente in onda come lungometraggio cucito insieme su Shudder.