È ipocrita fare un sequel sui sequel? Che importa?
Matrix Resurrections è un riavvio che non danneggia l’hardware. Un vero e proprio riavvio, per certi versi. La parola “riavvio” ha innanzitutto le sue origini nel “tirarsi su per i propri stivali”. Prima che significasse individualismo, la frase avrebbe dovuto fare riferimento a un compito impossibile. I primi computer, dispositivi delle dimensioni di una stanza gestiti da infinite schede perforate, sembravano un compito impossibile per coloro che li utilizzavano, quindi avviarne uno è diventato “avvio”. Il riavvio significava che l’impresa impossibile doveva ricominciare da capo, proprio come riportare in vita Matrix nel 2021.
Nelle mani di Lana Wachowski, Matrix Resurrections è un film su altri film. In superficie, questo ha senso. È un sequel, ma Resurrections non riguarda The Matrix allo stesso modo in cui Revolutions riguarda Reloaded. Paga a parole le trame di quei film, ma non è investito nel continuare la loro storia. Piuttosto, vuole principalmente commentare come The Matrix ha cambiato il mondo e come il mondo ha cambiato The Matrix.
Per alcuni, questo è un esercizio noioso. Amelia Emberwing di IGN ha scritto nel suo dissenso nei confronti del film che “ciò che dovrebbe essere la consapevolezza di sé diventa una sorta di metaforico Kool-Aid Man. Ti piace la tua scena? Lasciami sfondare il muro e farti sapere che non sono come gli altri sequel; Sono un sequel fantastico”. Sonny Bunch di The Bulwark afferma che “la meta discussione qui su società, sequel e franchise è un tentativo disperato di nascondere il fatto che Resurrections è proprio questo, un affare aziendale”.
Le cose vanno a pezzi per Neo in The Matrix Resurrections Immagine: Warner Bros. Pictures
Ma confrontiamo Resurrections con un altro sequel del franchise: Jurassic World del 2015, diretto da Colin Trevorrow. Sebbene sembrino secoli di distanza, l’originale Jurassic Park e The Matrix sono separati solo da sei anni, entrambi erano meraviglie tecnologiche quando hanno debuttato, ed entrambi hanno generato due sequel. La domanda che Jurassic World si pone è: possono esserci dinosauri migliori di quelli del Jurassic Park originale? Offre l’Indominus Rex, un nuovo dinosauro con tutti i tipi di poteri speciali, come una minaccia.
Il film risponde alla sua stessa domanda con un sonoro “no”, mentre i vecchi dinosauri si alleano per sconfiggere quello nuovo. Jurassic World non è meta. Esiste felicemente nel mondo creato dai primi tre film di Jurassic Park, basandosi sui punti della trama ma senza mai sfidarli. Il messaggio è chiaro: tutti i tentativi di sfidare Jurassic Park come franchise falliranno, perché c’è un solo Jurassic Park.
Resurrezioni non ha risposte così facili. Piuttosto che godere della sua premessa iniziale, come fa Jurassic World, il film ne è afflitto. Il metaforico Kool-Aid Man descritto nella recensione di IGN perseguita Thomas Anderson ogni giorno. Piuttosto che un “tentativo disperato” di coprire ciò che è Resurrections in relazione a Matrix, Wachowski sembra desideroso di impegnarsi con l’argomento.
Matrix Resurrections non è intrinsecamente migliore di Jurassic World perché è meta. È meglio perché ha più da dire che “ricordi quanto erano belli i vecchi film?”
Morpheus (Yahya Abdul-Mateen II) offre una pillola rossa. Warner Bros.
Dopotutto, nessuno si è fatto prendere dal dinosauro dopo aver visto Jurassic Park. Come ha notato Max Read nel 2019 per Vulture, “almeno nei primi anni del 2010, le antifemministe online si sono riferite alla loro visione del mondo come la ‘pillola rossa’, che la famigerata community di Reddit r/TheRedPill, fondata nel 2012, definisce come ‘il riconoscimento e consapevolezza del modo in cui il femminismo, le femministe e i loro abilitanti cavalieri bianchi influenzano la società.’”
Il termine si è esteso a una mentalità generale libertario-conservatrice, nella misura in cui, in risposta al miliardario Elon Musk che ha twittato “Prendi la pillola rossa” nel 2020, l’ex consigliere presidenziale e prima figlia Ivanka Trump ha ritwittato allegramente “Preso!”
Lilly Wachowski, che ha co-diretto i primi tre film con Lana, ha risposto a entrambi.
Fanculo entrambi
— Lilly Wachowski (@lilly_wachowski) 17 maggio 2020
Se Lilly Wachowski ha avuto il suo tweet, allora forse Lana Wachowski ha The Matrix Resurrections. Resurrections si chiede se infinite discussioni e infiniti contenuti possano essere essi stessi una trappola. È ipocrita farlo all’interno di un nuovo contenuto che genera le proprie discussioni? Forse, ma dove altro dovrebbe rivolgersi un regista? Non si candida a una carica politica, dove la coerenza conta sempre meno. È una regista. Ha fatto un film.
Ci sono cose che mancheranno ai fan della trilogia originale in Resurrections. Non c’è combattimento che eguaglia il Burly Brawl di Reloaded, così come non c’è scena rave (per favore firma la mia petizione Change dot org che richiede una nuova scena rave). Ma ci sono anche elementi che pietosamente taglia. Sono finiti i cerchi infiniti che Neo deve attraversare per trovare l’Oracolo e poi il Fabbricante di chiavi e poi un Architetto.
L’analista di Neil Patrick Harris sostituisce ArchitectWarner Bros.
Molto è stato fatto della storia d’amore di Resurrections, ma il suo punto centrale della trama si avventura in una rapina: Neo deve rubare Trinity da Matrix. Ma piuttosto che le infinite pistole, chiavi e MacGuffin di altri film, Neo deve convincere Trinity a usare il suo libero arbitrio per lasciare la sua vita piena di Chad come Tiffany. Deve volere una vita al di là di ciò che sa. Quindi ha senso che invece di una burocrazia che controlla tutto, Wachowski (e David Mitchell e Aleksandar Hemon, co-sceneggiatori) ora guardi alla manipolazione emotiva. Sono finiti i Men in Black-vibes degli agenti, sostituiti da capi che non indossano cravatte e un analista che si rifiuta di usare la parola “pazzo”.
Come osserva Emily VanDerWerff in Viaggio247, The Analyst “non permette [Neo and Trinity] anche la chiusura della morte. Li resuscita e li costringe a tornare nei ruoli in cui gli piacciono di più: droni inefficaci, che bramano sempre di stare insieme ma non riescono mai a connettersi del tutto. Sebbene questo possa sembrare disperatamente meta per alcuni, può anche essere visto come un serio narratore che cerca di riconquistare la propria narrativa in un mondo in cui la narrativa è diventata a buon mercato.
Un altro elemento sottovalutato in Resurrections sono gli effetti speciali innovativi. C’era una volta, i film di Matrix impostavano il tono di ciò che era visivamente possibile in un film di Hollywood. “Siamo passati dal realizzare ciò che sembrava impossibile, a una sorta di incapacità di creare sorpresa”, ha detto al Wall Street Journal John Gaeta, un designer di effetti visivi della trilogia originale che fa un cameo in Resurrections.
Ma ora, in un mondo saturo della sua rivoluzione CGI, il grande spettacolo di Lana Wachowski sono Keanu Reeves e Carrie-Anne Moss che saltano da un edificio di 43 piani. Le resurrezioni tagliano ripetutamente la loro caduta, guardando i loro volti mentre saltano nell’ignoto, lontano dai discorsi e dalle manipolazioni infiniti. Cadono l’uno con l’altro e poi volano. Niente può eguagliare quella realtà.