Alison Brie, Dan Stevens e Sheila Vand recitano come vacanzieri ignari
Nel film, il voyeurismo è interessante solo quanto la persona che commette l’atto. Che si tratti di Jeff (James Stewart) nel lunotto posteriore di Alfred Hitchcock, dello psicotico Mark Lewis (Carl Boehm) in Peeping Tom di Michael Powell, o del solitario Sy (Robin Williams) in One Hour Photo di Mark Romanek, il personaggio che sta guardando è ancorato alla narrazione. Poiché i film sul voyeurismo sono psicologici per colpa, spesso portano a ricchi studi sui personaggi chiedendo perché l’antagonista o il protagonista stia spiando qualcuno. A causa di una parafilia? A causa di un trauma latente? O sono solo ficcanaso?
The Rental, il debutto alla regia dell’attore Dave Franco (Now You See Me, The Disaster Artist) elude queste domande a suo svantaggio mentre segue due coppie che affittano una lussuosa casa costiera per il fine settimana. La sceneggiatura ricca di dialoghi, scritta da Franco e Joe Swanberg (Netflix’s Easy), posiziona The Rental come un film drammatico piuttosto che un thriller prototipico. Mentre la storia si svolge, rivela tensioni sobbollenti tra le coppie, a causa dei loro rispettivi segreti.
Ad esempio, il termine “coppia di lavoro” è una frase troppo innocente per descrivere il legame tra Charlie (Dan Stevens) e Mina (Sheila Vand). La loro prima apparizione insieme vede Mina appesa alla spalla di Charlie con l’intimità di una vera moglie piuttosto che di una collega. La vera moglie di Charlie, Michelle (Alison Brie), è turbata dalla vicinanza del marito con la moglie che lavora. Mina, d’altra parte, ha una relazione con il tumultuoso fratello di Charlie, Josh (Jeremy Allen White), autista di Lyft e abbandono del college che spera di sistemarsi dopo aver scontato del tempo per aver picchiato un ragazzo quasi a morte fuori dalla confraternita di Josh.
Foto: IFC Films
Economicamente realizzato a 89 minuti, The Rental ottiene una lieve complessità dal timido scrutinio di Franco sull’argomento della discriminazione. Al momento della prenotazione del loro Airbnb, Mina, il cui nome completo è Mina Mohammadi, ha trovato la sua prenotazione negata. Ma quando Charlie ci prova, viene accettato. Charlie respinge ogni accenno di discriminazione, spiegando come tutti dovrebbero ricevere il beneficio del dubbio. I sospetti di Mina vengono approfonditi quando incontra il loro ospite, Taylor (Toby Huss), un bravo ragazzo passivo-aggressivo con vibrazioni da brivido maggiore. Sebbene Franco e Swanberg collochino Taylor come antagonista, il film non torna mai all’idea che sia razzista.
Tuttavia, altri segni causano sospetti tra le coppie. Quando Michelle disimballa, nota una macchia di terra, quasi a forma di impronta di scarpe, sul suo letto. Mentre Josh gioca con il suo cane – ha portato il suo bulldog anche se la lista proibiva gli animali domestici – scopre una porta con codice chiave sotto casa. La situazione ha Michelle in discussione il suo matrimonio con Charlie. Si incontrarono a una festa dissoluta, piena di estasi e presto iniziarono a frequentarsi, anche se all’epoca aveva ancora una relazione con la sua precedente ragazza – un modello per lui. L’estasi entra di nuovo in gioco durante il weekend delle coppie, causando a Mina un grave errore. Quando scopre una telecamera nascosta nella sua doccia, catturando il suo errore, i segreti sobbalzanti nel cuore del dramma del personaggio di Franco ribollono in suspense.
Foto: IFC Films
Franco crea ulteriore tensione attraverso il punteggio pungente di Danny Bensi e Saunder Jurriaans e l’editing paziente di Kyle Reiter. Il cineasta Christian Sprenger usa un’illuminazione discreta per dimostrare l’inconsapevolezza dei personaggi, ma l’effetto sembra troppo intenso. I costumisti e i decoratori di produzione aggiungono anche odori non così sottili al passato dell’orrore, come la dipendenza da una particolare tonalità di arancione (The Shining) e le lampade della proprietà (The Exorcist). Come regista, Franco comprende anche la composizione, impiegando una profonda profondità di campo per mostrare la lenta frattura del gruppo.
[Ed. note: The rest of this review contains minor spoilers for The Rental.]
Sfortunatamente, The Rental si dipana. Piuttosto che basarsi sulle disuguaglianze moralistiche dei personaggi e metterle in relazione con il loro voyeurista sconosciuto, Franco lascia appassire l’atto finale sotto il peso di facili spaventi da salto e un killer privo di fantasia che si scaglia contro uno dei maniaci iconici dell’orrore. Le morti durante le scene di chiusura forniscono una risoluzione zero, perché Franco le esegue in modo così apatico. Non siamo mai sicuri se questo voyeur sia un vendicatore che insegue persone corrotte o uno psicopatico a caso. Ad esempio, se non c’è alcun significato o scopo dietro la sua scelta delle vittime, perché ha accettato la richiesta di Charlie per la prenotazione, ma non quella di Mina? Trae piacere dall’omicidio?
Sebbene i film sul voyeurismo siano psicologici per colpa, Franco non è interessato al subconscio. Invece, la sua narrativa è spinta da affari oscuri sul posto di lavoro, spaventi pesanti e storie horror di Airbnb. Mentre mostra qualche promessa come regista, la sceneggiatura di The Rental ha richiesto un po ‘più di attenzione.
Il noleggio arriva nei cinema drive-in e su piattaforme di noleggio digitali il 24 luglio.