Sembra un momento divertente in stile Armageddon, e non lo è
Cosmic Sin è un film misurabile dal suo lato esterno. Senza senso dell’umorismo, avventura o ironia. Senza alcuna devozione nell’immaginare una Terra che è tangibilmente diversa nel 2524, l’anno in cui è ambientato il film. Senza alcuno sforzo, esibito dal co-protagonista Bruce Willis, la cui consueta mancanza di interesse a fine carriera per il proprio lavoro cinematografico raggiunge qui un nuovo zenit. E senza quasi abbastanza Frank Grillo! Il nostro attuale re del film di serie B è la seconda testa fluttuante sul poster di questo film, ma questo è uno sfortunato indizio di come Grillo trascorre la maggior parte di Cosmic Sin, che è isolato nello spazio, lontano da tutti gli altri personaggi. Tra una serie di scelte cinematografiche indeterminabili fatte dal regista Edward Drake, mettere da parte Grillo a favore di Willis potrebbe essere la peggiore.
Cosmic Sin sembra un ritorno ai film di serie B di fantascienza degli anni ’90 che sono apparsi a malapena nelle sale prima di stabilirsi nella loro fascia oraria personalizzata delle 23:00 su UPN. C’è una forza aliena invadente, un generale caduto in disgrazia che ha un’altra possibilità, una miriade di strani effetti spaziali e una scienziata che si è rivelata sorprendentemente tettona. Tutti questi elementi dovrebbero essere familiari a chiunque di noi abbia passato tarda notte a consumare bombe al botteghino come Screamers del 1995, Space Truckers del 1996 o Deep Rising del 1998.
Ma ciò che manca a Cosmic Sin è il senso dell’umorismo ironico che riconosceva l’assurdità di queste offerte di genere, o l’ironia e la critica taglienti di qualcosa come il capolavoro Starship Troopers di Paul Verhoeven del 1997. La fantascienza è sempre stata usata per raccontarci verità scomode sulla società e sull’umanità: cosa apprezziamo e cosa temiamo? Cosa vogliamo controllare e perché? Qual è il nostro posto nell’universo e come reagiamo se apprendiamo di non essere soli?
Niente di tutto questo per dire che autori come Philip K.Dick, Ursula K. Le Guin o Octavia Butler, o registi come Lana e Lilly Wachowski e Denis Villeneuve, hanno una sorta di esclusività sul genere perché il loro lavoro è più prestigioso. C’è ancora molto divertimento viscerale nei film che osano sognare in grande e manipolare le convenzioni fantascientifiche verso idee originali, o che tirano fuori una narrativa prevedibile con sicurezza e verve. Nessuno di questi è ciò che fa Cosmic Sin. Tutto in esso è familiare, ma niente di tutto ciò è eccitante, e anche a soli 88 minuti, trascina.
La premessa è una sorta di miscuglio di fantascienza e horror: gli Intertitoli ci informano che entro l’anno 2524, la Terra ha trascorso quasi 500 anni cercando di colonizzare altri pianeti. La colonizzazione di Marte fallì. L’Alleanza, che guida gli sforzi interplanetari della Terra, governa ancora su altre due colonie sui pianeti Zafdie ed Ellora. Nel 2519, quando il pianeta Zafdie cercò di separarsi, il “Blood General” James Ford (Willis) lanciò una bomba Q sulla “colonia ribelle”. (Oh, giusto: il film usa i termini “tecnologia di propulsione quantistica” e “interferenza tachionica” ogni volta che vuole eliminare qualcosa da MacGuffin senza spiegarlo davvero, quindi una “bomba Q” che utilizza la tecnologia quantistica è essenzialmente un nucleare esponenzialmente peggiore bomba.) Ford aveva il sangue di 70 milioni di persone sulle mani e ha ricevuto un congedo disonorevole. Negli anni successivi, è stato evitato da alcuni, ma annunciato da altri come l’unico uomo disposto a fare ciò che doveva essere fatto. Quindi sai, il tuo tipico concerto di Willis.
Ma quando due minatori vengono attaccati da una misteriosa forza aliena, l’Alleanza entra in azione e il generale Eron Ryle (Grillo) insiste sull’esperienza di Ford. Così, mentre Ford e il suo lacchè Dash (il co-sceneggiatore del film, Corey Large) vengono recuperati da una rissa in un bar (le uniche invenzioni umane in 500 anni sono baristi robot; altrimenti, gli umani nel 2524 guidano ancora camioncini che consumano gas e usano pistole che sparano proiettili), la dottoressa Lea Goss (Perrey Reeves) è in attesa di ispezionare i minatori riportati sulla Terra dopo l’evento alieno.
Ed è allora che tutto va al diavolo: gli alieni sono parassiti che possono possedere e rianimare cadaveri umani e il cui sangue nero e oleoso permette loro di diffondersi da corpo a corpo. Dopo aver quasi invaso la base dell’Alleanza, Ryle e Ford escogitano un piano: l’unica cosa da fare è viaggiare sul pianeta dove si trovano attualmente gli alieni e lanciare una bomba Q su di loro. Vai tranquillo!
La dice lunga sulla presunzione del ritorno al passato di Cosmic Sin che i personaggi approvino ampiamente questa idea e che le uniche dubbiose siano le donne. Il dottor Goss è il tipico personaggio “più interessato agli alieni che all’umanità” (“Vuoi scoparlo o ucciderlo?” Qualcuno chiede), mentre la tecnologia quantistica Fiona Ardene (Adelaide Kane) è sconvolta dal fatto che la tecnologia su cui lavora potrebbe essere usato per uccidere altri. Il film nasconde a malapena il suo odio per la loro incertezza morale, mentre il nipote del generale Ryle Braxton (Brandon Thomas Lee) e il compagno di lunga data Marcus Bleck (Costas Mandylor), entrambi desiderosi di uccidere quanti più alieni possibile, sono posizionati come eroi aggiuntivi. E quando gli umani seguono il segnale alieno a Ellora, Braxton e Ford prendono il centro della scena, guidando la carica contro la forza d’invasione insieme al personaggio in stile Cara Dune Sol Cantos (CJ Perry, alias il lottatore Lana).
È qui che Cosmic Sin dovrebbe essere eccitante? Può essere. Gli umani, vestiti con abiti ed elmetti Icarus dai colori vivaci, saltano attraverso lo spazio-tempo dalla Terra alla colonia di Ellora, ma quella che si intende come sequenza di bravura è modificata in modo confuso e visivamente piatta. Né le dimensioni delle astronavi né gli umani che sfrecciano vicino alle navi mentre si sparano a vicenda sembrano del tutto esatte. Gli alieni sono un miscuglio di dettagli in stile Sauron e Cthulhu, tra cui facce tentacolari, artigli allungati e armi medievali di grandi dimensioni. La cinematografia sfocata e nervosa non è spaventosa, solo disorientante.
Foto: Saban Films
La grazia salvifica di un film spettacolo di ritorno al passato è di solito la sua capacità di riconoscere i difetti familiari del suo genere, ma gran parte di Cosmic Sin viene gestito senza alcun vero senso del divertimento. Braxton e Fiona si scontrano nel modo familiare in cui un uomo tratta una donna come un idiota e lei risponde innamorandosi di lui. Willis a volte sembra come se fosse su un set completamente diverso da tutti gli altri, e recita ogni linea con lo stesso ringhio impassibile. Grillo è stranamente messo da parte, una scelta narrativa bizzarra visto che è lui a guidare la missione. E sebbene il momento culminante del film abbia un richiamo al passato nel suo design interstellare – tutte stelle viola brillanti, astronavi spigolose e un alone in espansione di luce blu esplosiva – la bellezza di quel momento è segnata dal ritorno a una scena di sparatorie eccessivamente prolungata in cui ogni terza riga di dialogo è “Fanculo”.
Quell’incapacità di decidere che tipo di film vuole essere è il più grande difetto di Cosmic Sin. È solo propaganda militare rah-rah, come quando qualcuno loda Ford con “È un guerrafondaio, ma è il nostro fottuto guerrafondaio”? È una commedia che prende in giro la nostra storia d’amore con le stelle, come quando Braxton dice di morire in un buco nero, “Essere risucchiati dall’universo non sembra il modo peggiore di andare”? In una delle scene finali del film, una band country ologramma geme su un’armonica mentre Braxton picchia un guerriero alieno. Dovrebbe essere gloriosamente assurdo, una celebrazione esagerata e rivelatrice del formaggio cinematografico. Non lo è. Il che è un segno che Cosmic Sin compie la trasgressione cinematografica più eclatante di tutte: è noioso.
Cosmic Sin è ora disponibile per il noleggio digitale su Amazon, Vudu e altre piattaforme.