Mangia merda, Batman!
The Batman, il nuovo thriller ispirato ai fumetti DC del regista di War for the Planet of the Apes, Matt Reeves, lotta per creare una distanza dalla trilogia ancora impressionante di Christian Nolan. Entrambi si ispirano ai testi seminali di Batman, tra cui Batman: Year One di Frank Miller e David Mazzucchelli, e si affidano a direttori della fotografia di alto livello (Wally Pfsiter nei film del Cavaliere Oscuro, Greig Fraser di Dune al lavoro con Reeves) per creare -realismo in contrasto con la visione gotica di Tim Burton, i cartoni animati di Joel Schumacher e gli affreschi mitologici di Zack Snyder. Ma Reeves trova uno spirito unico attraverso un semplice piacere: sconfiggere Batman. Secondo me, Robert Pattinson non può sbattere contro un numero sufficiente di muri.
Il Batman di Christian Bale era più vulnerabile delle incarnazioni sullo schermo prima di lui – che si preoccupavano di più di sopravvivere a un’orda di pinguini malvagi o di essere trasformato in un blocco di ghiaccio da Mr. Freeze – ma tra armature e gadget high-tech, era ancora per lo più intoccabile in schermaglie con il comune scagnozzo di Gotham. Ci sono alcuni momenti di brutalità nella trilogia di Nolan; un giovane Bruce imbronciato ha il culo consegnato a lui in una prigione del Bhutan all’inizio di Batman Begins, ma è solo (Batman) all’inizio, e sappiamo che tornerà a sbattere nell’immediato futuro. Dopo il pesante The Dark Knight, Nolan ha scritto Bane in The Dark Knight Rises per infliggere il massimo dolore, ricreando la scena di Batman: Knightfall quando Bane schiaffeggia Bruce Wayne. Nolan ha spinto il franchise all’estremo e se qualcosa avesse fatto deragliare il Batman di Bale nell’atto finale, sarebbe stato l’ultimo takedown.
Ma in The Batman, Reeves chiede a Pattinson di diventare Bruised Wayne. Il suo ragazzo goth milionario indossa il cappuccio, il mantello e il body come ogni altro Batman, ma sotto sotto è estremamente umano e suscettibile alla violenza. Anche se è solo nel suo secondo anno a contrastare il crimine, questo Batman (scusatemi, THE Batman) sa come tirare un pugno – e scatena la sua forza di pugno su bande di strada, mafiosi e occasionalmente incel con una pistola. Ma è solo un uomo, e quando la sua opposizione sono otto teppisti dipinti arlecchino con machete e mazze da baseball, non può evitare di prendere un colpo. Dopo un brutale incontro precoce, Reeves avvicina la sua telecamera per vedere gli occhi stanchi di Batman e calma le cose abbastanza da sentire la sua mancanza di respiro. Il primo piano diventa uno strumento chiave per il regista, non solo per osservare gli ingranaggi che girano nella testa di Batman mentre decifra gli indizi dell’Enigmista, ma anche per permettere alla tensione di essere Batman di entrare in scena.
Immagine: Warner Bros. Pictures
Dopo 100 anni di inseguimenti in auto, non ci sono molti modi per migliorare la coreografia veicolare, ma la filosofia di Reeves di prendere a pugni suo figlio migliora anche il pezzo più diretto. A metà del film, Batman, in sella alla sua elegante Batmobile nera, insegue il Pinguino (Colin Farrell) nel traffico in arrivo. Reeves abbandona la vetrina acrobatica IMAX in stile Nolan per un’esperienza più soffocante, attenendosi alle riprese dei due piloti e ai punti panoramici sul lato della ruota per aumentare lo slancio. La telecamera di tanto in tanto si sposta dietro Batman per vedere fuori dal parabrezza, dove i camion mack iniziano a sbandare senza controllo e a sbattere contro la sua macchina. Il Tumbler simile a un carro armato dei film del Cavaliere Oscuro non avrebbe problemi a sfondare le auto di tutti i giorni per catturare un cattivo, ma il Batman di Pattinson si ritrova colpito mentre tenta di mantenere il corretto posizionamento del volante 10 e 2.
Il metallo dell’auto scricchiola, le gomme stridono e c’è la sensazione che Bruce Wayne possa avere a che fare con un po’ di contraccolpo quando finalmente cattura il Pinguino. Il lavoro acrobatico nella sequenza è sottilmente impressionante, e non è chiaro quanto CG sia necessario per far agitare Robert Pattinson come una bambola di pezza.
Reeves batte il suo Bat con gioia. Una lotta interiore illuminata quasi interamente da lampi della volata vede il supereroe assalito da colpi di fucile, ognuno dei quali fa un rumore metallico dalla sua corazza, ma facendolo inciampare notevolmente. Un combattimento a fine partita colpisce Bruce così forte che ricorre a una specie di veleno di adrenalina che lo manda in modalità rabbia. E poco dopo essere sopravvissuto all’esplosione di una bomba a contatto ravvicinato, che lo confonde completamente in un sonno di pipistrello, l’eroe si ritrova intrappolato in una stanza con una squadra di poliziotti che non vogliono altro che prenderlo a pugni nella sua faccia stupida di Batman. E lo fanno! Sembra doloroso!
Il successo di questi momenti degni di nota ha tutto a che fare con il nuovo design della tuta. Nonostante tutte le storie dell’orrore dei precedenti attori di Batman intrappolati in tute di pelle o imbottiture rigide che a malapena consentivano loro di muoversi, l’abito di Pattinson consente all’attore di essere leggero in piedi ed emote fisicamente. Il dolore è più che digrignare i denti e socchiudere gli occhi: si sente nel modo in cui un attore, in teoria, si rialza. Che questo Batman possa cadere e poi rialzarsi di nuovo, è un risultato nell’ambientazione della realtà dei fumetti.
Immagine: Warner Bros. Pictures
L’altro tocco ingegnoso di Reeves è quello di mantenere Pattinson nella tuta per la maggior parte della durata del film. Batman in piedi intorno a una scena del crimine o presentarsi alla porta di un club normalizza la tuta come qualcosa di più di uno strato protettivo. È una seconda pelle, necessaria per fare affari, e vedere l’azione banale rende le istanze di un’azione più roboante ancora più mortali. La tuta non può essere così protettiva se Bruce Wayne può farci altre 100 cose.
L’ammaccatura persistente di Reeves sul Cavaliere Oscuro culmina nella scena migliore di The Batman: nel tentativo di fuggire dalla suddetta squadra di poliziotti, Batman si fa strada dal piano terra del quartier generale del GCPD fino al tetto e attiva una tuta alare, che, in teoria , gli permette di scivolare per le strade della città verso la libertà . Sulla base del notevole sorso che prende prima di saltare, è la prima vera caduta libera di Bruce e il salto vero e proprio va bene. L’atterraggio… non tanto, in quanto si schianta contro un autobus e un cavalcavia prima di urtare il marciapiede e rotolare un blocco. L’intero momento è unito attraverso effetti visivi, ma Pattinson lo vende attraverso dolori e agonia. Batman, benvenuto su Jackass.
La posta in gioco è l’obiettivo donchisciottesco di un film di supereroi. Quando i personaggi non possono morire e i sequel incombono, il dramma può fare affidamento solo sull’aura del pericolo. Per compensare i vincoli della creazione di franchise e dare quel tono, Nolan ha inseguito i brividi più grandi della vita resi possibili dalla tecnologia Wayne. Al contrario, Reeves punta tutto sulla performance di Pattinson e sull’Uomo di Batman. Lo sceneggiatore-regista evita il ritmo faticoso dell’origine concentrandosi su ciò che accade quando un semplice uomo mortale entra nel crimine di strada e oscilla per la prima volta dalle travi. La risposta è un infortunio, di tutti i tipi, giocato per sussulti e risate. Non sono mai stato del tutto sicuro di come questa versione di Batman si sarebbe rialzata, e i momenti terribili sono stati quelli in cui il film di Reeves era più vivo.
In definitiva, The Batman non ha i veri momenti di deduzione della lampadina per essere un efficace mistero del ticchettio dell’orologio, o un film coeso come Batman Begins o Il cavaliere oscuro, ma i momenti in cui Reeves e il suo team di sceneggiatori si interrogano su ciò che la vita di un vero vigilante mascherato deve essere come se quasi lo compensasse. È un’esplorazione tanto necessaria; poiché la produzione della DC e della Marvel diventa più fantastica e incantata dal multiverso, i sequel di The Batman potrebbero portare un gradito equilibrio nel panorama. Dammi un eroe colpito da un pugno allo stomaco e lasciato zoppicare dopo un salto di tre piani intempestivo. Non c’è motivo per cui Batman non possa essere altamente riconoscibile.