Il potere rende impossibili tutte le relazioni nell’episodio 4
Alla fine, House of the Dragon è uno spettacolo per famiglie. Non nel senso che sia “sicuro per l’intera famiglia”, ovviamente, ma si tratta, più di ogni altra cosa, di una famiglia e di come il potere inizia a deformarla irriconoscibile. Dopo il grande spettacolo della scorsa settimana e la politica in tutto il regno degli episodi precedenti, House of the Dragon rallenta e restringe la sua attenzione ai tre Targaryen al centro della sua grande storia e alle persone a loro più vicine. E dato il tempo di guardarli da vicino, la serie chiarisce che sono tutti impreparati alla rapidità con cui le cose stanno cambiando, e le sta cambiando in modi inquietanti.
House of the Dragon ha molto terreno da coprire, quindi è un po’ sorprendente che sia in grado di dedicare quasi un intero episodio a quello che è effettivamente un walkabout. Dopo che Rhaenyra (Milly Alcock) ha trascorso una giornata facendo la sua attività meno preferita – concedere udienza a un flusso infinito di corteggiatori provenienti da tutto il Continente Occidentale – suo zio Daemon (Matt Smith) torna portando una corona per le sue imprese contro il Crabfeeder nelle Stepstones.
È un ingresso provocatorio per un uomo che ama assolutamente il dramma, ma è anche una finta. Daemon fa mostra di inchinarsi a suo fratello, Viserys (Paddy Considine), che accoglie a braccia aperte il ribelle Targaryen. Questo prepara il terreno per la maggior parte dell’episodio, quando più tardi quella notte, Daemon porta di nascosto un set di abiti civili a Rhaenyra in modo che possano andare in un’avventura attraverso le strade più squallide di Approdo del Re. Insieme, la coppia vaga per una massa di umanità dove artisti di strada, venditori e prostitute fanno i loro mestieri, e quello che inizia come un po’ di divertimento alla ricerca del brivido prende una svolta oscura e strana quando Daemon conduce Rhaenyra in un bordello, e i due quasi fare sesso prima che Daemon, all’ultimo minuto, se ne vada in quella che sembra frustrazione.
È da questo momento scandaloso che House of the Dragon inizia finalmente a portare in primo piano le dinamiche familiari irresistibilmente incasinate che ha tranquillamente messo in scena. Il primo è, ovviamente, Daemon e Rhaenyra, una coppia che si è affezionata fin dall’inizio, anche se sono anche rivali per la successione. Il lato dell’equazione di Rhaenyra è semplice: è una persona che è stata portata così vicino a sfuggire al suo destino nella vita di donna in una società medievale come l’erede nominata di Viserys, ma è in costante pericolo che le venga portata via. È anche un’adolescente, desiderosa di affermare la sua volontà e soddisfare i suoi desideri, qualcosa che non può fare come principessa.
Foto: Ollie Upton/HBO
Daemon è un po’ più complicato, ma non così tanto; è selvaggiamente egoista, ma anche troppo codardo per prendere pienamente ciò che vuole. Questo lo rende difficile da leggere in modo definitivo: ha davvero sentimenti romantici per Rhaenyra? (Probabilmente no, anche se la sua simpatia è probabilmente reale.) Il suo obiettivo finale era sedurla, l’aveva vista in un bordello (missione compiuta) o la stava semplicemente portando organicamente nel luogo in cui trascorre le sue giornate? È manipolatore o solo patetico? Le dinamiche di potere sono chiare, le motivazioni meno.
Più tardi, quando Viserys riceve la notizia di quello che è successo tra i due, Daemon fa un’Ave Maria che potrebbe essere stato o meno l’obiettivo da sempre: chiedere la mano di Rhaenyra in matrimonio. Il re furioso lo smentisce ei due sono ancora una volta ai ferri corti.
Ogni relazione, a quanto pare, ruota attorno a questa notte. L’amicizia di Alicent (Emily Carey) con Rhaenyra – finora una delle dinamiche più avvincenti e ancora non sfruttate della Casa del Drago, con lei che ora è la matrigna di Rhaenyra e tutto il resto – cerca senza successo di costringere Rhaenyra a mettersi in riga come ha fatto lei, a sposarsi e smettila di corteggiare lo scandalo ad ogni turno. Suo padre, Otto Hightower (Rhys Ifans), perde il lavoro come Primo Cavaliere del Re non molto tempo dopo aver dato la notizia dello scandalo a Viserys. Questo non è perché il re sta sparando al messaggero (almeno non completamente), ma perché Viserys sta finalmente iniziando a capire che forse la sua caduta per Alicent è stata una manipolazione, che le sue notti senza amore con la sua nuova regina sono il prodotto del gioco politico .
Foto: Ollie Upton/HBO
Ecco cosa succede quando sei in cima al mondo, seduto sul trono che tutti bramano: l’amicizia è sospetta, ma anche la famiglia è distorta. A Westeros, tuttavia, la famiglia è il modo in cui il potere viene costruito e preservato e deve essere forgiato con l’intento. Questo è il paradosso con cui ogni personaggio deve lottare: la famiglia come un modo per soddisfare i bisogni umani e la famiglia come un modo per assicurarsi il potere. Riconciliare i due, a quanto pare, potrebbe essere sempre in conflitto.
Tutto questo è meno accattivante quando un drago si lancia in una battaglia sulla spiaggia, ma è altrettanto teso, perché ecco perché quelle battaglie contano. Vale la pena ripetere che, a differenza di Game of Thrones, questo spettacolo è ambientato in un periodo in cui le persone hanno i draghi. Riguarda le macchinazioni delle potenze nucleari e nessuno, non importa quanto potente, vuole entrare in guerra con qualcuno che può bruciare la terra intorno a loro, vincere, perdere o pareggiare. Quindi le battaglie devono essere combattute altrove: nei bordelli e nelle camere da letto e riunioni molto aride. Le relazioni sono ridotte a strumenti e guerra per procura, il che le rende ancora più instabili e un conflitto familiare molto più terribile.
Ha senso che questo conflitto, se consentito di approfondirsi abbastanza a lungo, possa inghiottire il mondo in guerra.