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Halloween Kills ha un serio problema di “uccisioni”

C’è un sacco di omicidio per la folla di gorehound, ma il tono e l’azione funzionano l’uno contro l’altro

Il quoziente di intrattenimento di un film horror non dipende interamente da un alto numero di persone. Mentre molti film horror lasciano sulla loro scia abbastanza cadaveri da riempire una piscina olimpionica, ci sono anche molti film senza una sola morte che causano ancora settimane di notti insonni e piene di incubi. Pile di cadaveri in un film non garantiscono nulla, a parte qualche carneficina e pulizia extra. Halloween Kills non ha solo “uccisioni” nel titolo, ma ha il maggior numero di morti sullo schermo di qualsiasi Halloween fino ad oggi. Ciò non lo rende ancora un degno erede dell’eredità di Michael Myers.

L’originale Halloween del 1978 è giustamente considerato uno dei film più terrificanti nella storia dell’horror americano, nonché uno dei primi film slasher. È un teso gioco di stalking tra gatto e topo tra una babysitter, l’uomo nero e il suo dottore. Solo il semplice suggerimento della colonna sonora del film e le sue note di pianoforte isolate sono sufficienti per far sì che i fan dell’orrore smettano di fare qualsiasi cosa stiano facendo e controllino attentamente che nessuno li stia guardando da dietro una siepe. Ma anche con un’aura così oscura che risplende intorno al film, il conteggio delle vittime di Halloween è di appena cinque persone. Le radici del regno di Michael Myers non sono un gioco di numeri.

Guardare i corpi che colpiscono il pavimento ha un chiaro fascino per alcuni fan dell’horror. Non si tratta sempre di sangue, a volte il numero di vite perse è il fulcro della tragedia nel film. Carrie non sarebbe stata così scioccante se non avesse spazzato via tutti al ballo. Allo stesso modo, l’enorme volume di morti nei sequel di The Purge enfatizza solo la disgustosa disumanizzazione delle tradizioni nell’America alternativa del franchise. In questi casi, le uccisioni dei film contribuiscono cumulativamente alla mostrizzazione degli antagonisti e ad approfondire l’orrore complessivo.

Una donna insanguinata che brandisce un coltello affronta una forma incombente in Halloween Kills

Foto: Universal Studios

Ma quando i fan dell’horror ridono della morte e della distruzione in un film, raramente celebrano quel tipo di conteggio dei cadaveri. Alcune persone amano la vendetta catartica sullo schermo e si dilettano in ciò che vedono come una punizione guadagnata per i personaggi dell’orrore. Altri amano lo schlock e apprezzano l’abilità di un buon effetto omicida. Ridere della morte e celebrare i film che vedono l’umorismo nella sua intrinseca assurdità può disarmare la naturale paura delle sue incognite. A livello psicologico, guardare direttamente alla morte e al terrore, e poi liquidarli con una battuta, è un modo infallibile per sentirsi potenziati e meno ansiosi per la mortalità. È l’equivalente di vedere il Grim Reaper inciampare sulle sue stesse vesti.

Ma questa è una delle principali cadute di Halloween Kills: il regista David Gordon Green cerca di fare entrambe le cose. Vuole che il pubblico pianga certe morti, mentre li rimprovera per non essere in lutto per gli altri. Lascia che il killer della serie, Michael Myers, tagli una falda nella città di Haddonfield, identificando indiscriminatamente alcuni residenti per morti esilaranti e altri per morti tragiche. Che siano tele senza nome e senza volto per la follia omicida di Michael, o personaggi in cui il film ha investito emotivamente sembra avere poca influenza sul fatto che le loro morti siano trattate seriamente.

Halloween Kills inizia pochi istanti dopo la fine di Halloween del 2018, quindi torna al 1978 e alla notte di Halloween del film di lancio del franchise di John Carpenter. L’Halloween del 2018 è tornato al canone di quel film, ignorando tutti gli altri sequel e reboot che sono seguiti. Il flashback mostra cosa stava facendo la polizia durante la caccia all’assassino Michael Myers. Nella casa abbandonata di Myers, un giovane ufficiale di nome Hawkins (Thomas Mann) ha un incontro con Michael che lo perseguita per i prossimi 40 anni. Questo confronto non cambia nulla di ciò che i fan del franchise sanno su Michael, ma fornisce un’ulteriore cornice all’attaccamento di Hawkins a Myers e alla sua preoccupazione per la vendetta contro lo slasher mascherato.

Nel frattempo, nel presente, Michael è sopravvissuto all’incendio a casa della sopravvissuta ad Halloween del 1978 Laurie Strode (Jamie Lee Curtis), e sta prosperando. Uccide rapidamente tutti i primi soccorritori sulla scena, poi parte alla ricerca di altri corpi da impilare. Laurie viene portata in ospedale per essere curata, con sua figlia Karen (Judy Greer) e la nipote adolescente Allyson (Andi Matichak). Preoccupata che Laurie possa morire per le ferite riportate, Karen ordina ad Allyson di stare con lei, ma fedele alla ribellione adolescenziale, Allyson vuole scendere in strada e uccidere Michael stessa.

Una donna dall'aspetto teso regge la maschera di Michael Myers in Halloween Kills

Foto: Universal Studios

Convenientemente per Allyson, si stanno formando dei posse per andare a caccia anche di Michael. I sopravvissuti alla sua follia omicida del 1978 stanno legando davanti a un drink in una serata a microfono aperto quando la notizia si interrompe su una serie di omicidi violenti. I sopravvissuti, insieme a un bar pieno di gente del posto facilmente frenetica, si sono divisi in gruppi armati che si sono sparsi per la città, cercando di uccidere l’uomo nero riemerso.

Green e i suoi co-sceneggiatori, Danny McBride e Scott Teems, trascorrono un sacco di Halloween Kills a guardare questa banda in crescita, con varie valutazioni. A volte sembrano pensare che la folla sia costruttiva, mentre altre volte il film discute chiaramente contro qualsiasi folla che non è disposta ad ascoltare la voce della ragione. L’introduzione di questa folla moralmente indeterminata ma violenta confonde la linea precedentemente incontaminata del franchise tra il bene e il male.

Sebbene ci sia molto da dire sul fatto che l’umanità sia il vero mostro sulla terra, questo non è mai stato il messaggio dei film di Halloween. Michael Myers dovrebbe essere una macchina malvagia non tagliata, e tutto ciò che gli spettatori vogliono è vedere le sue vittime reagire. Questa folla non riguarda la pura e soddisfacente giustizia di ritorsione. Anche se non c’è niente di sbagliato nella complessità morale dei film horror, Green e compagnia vanno oltre con il loro messaggio confuso, usando la folla per tenere uno specchio davanti a un pubblico assetato di sangue e condannandoli per aver apprezzato il tipo di violenza cinematografica offerta da Halloween Kills.

I film horror intenzionalmente umoristici che si accumulano anche sul sangue tendono a minimizzare l’umanità delle vittime. Non c’è una vera tragedia emotiva nell’intera baia di sgranocchiati spring breakers in Piranha 3D. Nessuno sta chiedendo agli spettatori di contemplare le vite domestiche precedentemente ricche della folla infetta decapitata da un elicottero in 28 settimane dopo. Per quanto crudele possa sembrare, agli sciami di vittime nella maggior parte dei film horror pieni di cadaveri viene consapevolmente impedito di diventare personaggi a pieno titolo, quindi i segugi del pubblico possono godersi il rilascio catartico di guardare le teste rotolare. Halloween Kills mette invece nomi e volti sulle vittime, rendendole vicine o amiche dei protagonisti. Quindi li falcia ancora in modo esagerato, segnalando al pubblico che tutto questo è destinato a essere divertente, assicurandosi che non lo sia.

Al di là dei giudizi sciatti contro il pubblico c’è un ritratto altrettanto sciatto di Michael Myers. Il cattivo che ha iniziato il franchise come killer di sorelle di 6 anni è cresciuto fino a diventare una figura incombente che vive nella misteriosa valle dei serial killer. A differenza della versione successiva e più umanizzata del personaggio, la versione di Carpenter, e ora quella di David Gordon Green, sembra un uomo, ma non parla né cammina come tale. Non emoziona. Studia gli umani come se fossero ultraterreni. Non mostra nemmeno il proprio volto. La tensione tra l’umanità e il mostro ribolle sotto la sua tuta e la maschera di William Shatner.

Laurie riprende fiato nel retro di un camion in Halloween Kills

Foto: Universal Pictures

Ma quella tensione si perde spesso in Halloween Kills. Alcune delle uccisioni di Michael sono inspiegabilmente giocate per far ridere, e alcune sono giocate con un alto dramma, con poche ragioni date sul perché una vita sia fatta sentire più preziosa dell’altra. Peggio ancora, non c’è coerenza per Michael né come persona mascherata, né come forza disumana. A volte gioca con i corpi, a volte no. A volte prende in giro le vittime, a volte no. Mentre i precedenti Halloween lo ritraggono come freddo, metodico e non reattivo, Halloween Kills lo mostra incoerentemente giocoso. Se si suppone che Michael Myers sia l’unico fattore coerente in tutto il franchise, questi passi falsi tonali distraggono dal suo personaggio e dallo stile di uccisione.

Halloween Kills ha i suoi meriti, tra cui qualche bella risata e qualche uccisione fantasiosa. Ma quelle esplosioni momentanee di intrattenimento non possono portare il peso della leggendaria eredità di Michael Myers. Questo è il mostro che ha aiutato a dare il via all’intero sottogenere slasher, e il pubblico che ama quei film ha grandi aspettative quando si tratta dei loro amati cattivi. I fan di Michael Myers potrebbero essere entusiasti di vederlo di nuovo sul grande schermo, ma coloro che lo conoscono veramente saranno probabilmente delusi dalla sua rappresentazione vacillante. I segugi assetati di sangue potrebbero forse sentirsi assecondati dalle uccisioni fantasiose sparse ovunque, ma probabilmente saranno disattivati ​​dall’ovvia moralità e dalle perdite atonali di alcuni personaggi. Halloween Kills non si accontenta mai di un tono, di una moralità o del suo killer, e mentre è all’altezza del suo titolo aggressivo, sembra ancora sciatto e vuoto.

Halloween Kills debutta nei cinema e su Peacock il 15 ottobre.

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