Troppo sta riposando sulla testolina di Grogu
Nel mondo degli affari esiste un concetto chiamato scope creep. A differenza di molto gergo aziendale, scope creep significa più o meno ciò che dice: è ciò che accade quando l’ambito di un determinato progetto si espande lentamente man mano che ci si lavora, causando alla fine un problema in cui tutte le persone coinvolte cercano di risolvere troppi problemi a una volta, e gli obiettivi iniziali del progetto iniziano a risentirne. È un fallimento della pianificazione: non articolare un obiettivo in modo abbastanza chiaro e essenzialmente inviti lo sprawl, un mucchio di risposte insoddisfacenti ad altrettante domande vaghe, invece di una soluzione chiara per qualcosa che devi risolvere.
The Mandalorian ha un problema di scope creep. Questo è ironico, dato che la serie è arrivata apparentemente completamente formata: una versione samurai-occidentale di Star Wars che ha paralizzato Lone Wolf and Cub, seguendo il Mandalorian Din Djarin e il suo giovane reparto simile a Yoda Grogu attraverso il lato più frammentario della Galassia. Ma nella sua seconda stagione e oltre, The Mandalorian è diventato sempre più un veicolo per chiarire la tradizione di Star Wars, portando infine a una terza stagione frustrante che ha messo i suoi personaggi al secondo posto a favore del districare la storia fittizia di Mandalore e della sua gente, così come sono stati presentati. in Le Guerre dei Cloni e Ribelli.
Questo, di per sé, non è il problema. Chiamare uno spettacolo The Mandalorian non è una promessa di parlare solo dello stesso Mandalorian, e in effetti invita a fare domande su altri Mandaloriani e su cosa ne è stato di loro. Lo spettacolo non deve rispondere a queste domande, ma il creatore Jon Favreau e la tradizione di Star Wars Dave Filoni hanno deciso che lo farà. Questa decisione ha senso, anche se le risposte che forniscono sono un po’ strane o divisive.
Immagine: Lucasfilm
Nella terza stagione è stato speso uno sforzo considerevole per spiegare le differenze tra la setta segreta dei Mandaloriani di Din Djarin e la setta meno religiosa da cui proviene Bo-Katan (Katee Sackhoff), così come il mito e la storia che circonda gli ultimi giorni del loro un tempo grande pianeta natale di Mandalore. Molto poco di questo è stato estratto per il dramma: l’obiettivo qui è il chiarimento e il consolidamento, portando tutti i Mandaloriani sotto lo stesso tetto.
Questo è già un compito piuttosto grande, probabilmente troppo per il tempo limitato che The Mandalorian ha nelle sue stagioni troppo brevi. Le cose peggiorano solo quando la stessa logica viene applicata al posto di The Mandalorian nella timeline di Star Wars, e cosa succede quando gli sceneggiatori dello show decidono – come hanno fatto negli episodi della terza stagione come “The Convert” – di usare lo show come veicolo per legare insieme le idee discordanti presenti nel canone.
The Mandalorian è l’unico lavoro importante e in corso ambientato in quella che viene chiamata l’era della Nuova Repubblica, il divario temporale di circa 30 anni tra la vittoria della Ribellione sull’Impero in Return of the Jedi e l’ascesa del Primo Ordine e gli eventi di The La forza si risveglia. Il nuovo canone di Star Wars di Lucasfilm è stato cauto riguardo a questo divario temporale: alcuni fumetti, come The Rise of Kylo Ren, e libri, come Bloodline di Claudia Gray, sono stati ambientati in quest’epoca, ma nulla l’ha davvero esplorato con la profondità di i libri e i fumetti di Legends che arrivarono sulla scia di L’erede dell’Impero di Timothy Zahn.
Immagine: Lucasfilm
Questo avrebbe potuto essere un vantaggio per The Mandalorian, dandogli una tabula rasa per sfoggiare uno Star Wars familiare ma diverso. Invece ha scelto molto lo stesso: pianeti deserti e Boba Fett. Abbastanza giusto! Nel 2019, quando la serie è stata presentata per la prima volta, la trilogia del sequel non si era ancora conclusa con The Rise of Skywalker e il grintoso approccio della vecchia scuola di Mando era un buon contrasto con la roboante trilogia del sequel. Ora, tuttavia, The Mandalorian è effettivamente una pietra miliare del moderno Star Wars e, riportando in vita il cattivo Moff Gideon (Giancarlo Esposito), The Mandalorian è stato anche incaricato di mostrare le origini del Primo Ordine e come questa grande Nuova Repubblica ha visto Han, Luke, Leia e Chewbacca combattere per essere stato effettivamente fregato dall’inizio.
Sulla carta, queste non sono cattive idee, ma The Mandalorian è stato un pessimo veicolo per realizzarle. Quella che avrebbe dovuto essere una nave agile ora si trascina dietro tonnellate di bagaglio di continuità, costretta a spiegare Mandalore, Mandaloriani e le fortune politiche della Nuova Repubblica attraverso otto miseri episodi che non amano nemmeno dirti di cosa parlano prima che siano trascorsi 10 minuti. Il cast di personaggi dello spettacolo è piccolo e scarno, i suoi vettori per la narrazione sono pochi e preziosi. I suoi piaceri sono principalmente nello slapstick di Grogu e negli aggiornamenti di Wookieepedia; non si concede il tempo di dare ai suoi pochi archi del personaggio il peso che meritano, come l’ascensione di Bo-Katan a leader di Mandalore.
Immagini: Lucasfilm
Alla fine, questo si traduce in uno spettacolo che lascia lo spettatore alla deriva. Di cosa si tratta? Per chi dobbiamo tifare? Cosa vogliamo vedere dopo? Il Mandalorian sta gesticolando in una mezza dozzina di direzioni, ma il suo cuore non è in nessuna di esse. Se la relazione tra Din e Grogu è il cuore dello spettacolo, è diventata stranamente accessoria, soprattutto da quando l’enorme decisione di far lasciare a Grogu il percorso di uno Jedi alle spalle per stare con Din è avvenuta in Il libro di Boba Fett, uno spettacolo completamente diverso.
Questo è l’aspetto dello scope creep: un uomo con una fantastica armatura e il suo adorabile piccolo rione che fluttua accanto a lui, costantemente costretto a mettere in pausa il loro viaggio attraverso la galassia perché qualcuno continua a costringerli a fermarsi per usare il bagno e modificare il wiki ogni 30 minuti.