La quarta stella dopo The Rock, Ryan Reynolds e Gal Gadot sono gli artisti VFX
Le recensioni per il film di Netflix sulla rapina Red Notice, costellato di star e giramondo, erano su tutta la mappa, ma una cosa sembra oggettivamente vera: il fatto che esista è un miracolo.
“Una delle prime sfide che abbiamo incontrato è stata quando stavamo girando, avevamo il nostro programma di produzione diviso a metà”, ha detto a Viaggio247 Hiram Garcia, presidente della produzione per Seven Bucks Productions di Dwayne Johnson e produttore di Red Notice. dell’uscita del film. Il piano prevedeva che Johnson, Ryan Reynolds e Gal Gadot girassero una serie di scene di interni nello spazio dello studio ad Atlanta, quindi iniziassero a fare il giro del mondo – Italia, Sardegna, Francia – per mettere in scena le principali scene che avrebbero definito sceneggiatore-regista L’avventura da spionaggio di Rawson Marshall Thurber. Ma quando Red Notice ha raggiunto il punto a metà dei suoi 70 giorni di riprese, la pandemia di COVID-19 ha colpito e l’arresto della produzione.
“Abbiamo chiuso per sei mesi, e poi nessuno sapeva se saremmo tornati”, ha detto di recente Thurber in una conversazione con il direttore di Jungle Cruise Jaume Collet-Serra alla Director’s Guild. “E poi, Netflix, a suo merito, è stato come, ‘No, no, stiamo tornando.’ Ho pensato che potremmo essere come una storia da uomo nero che i dirigenti dello studio raccontano ai registi prima che vadano a letto. ‘Ricordi quel film che hanno quasi fatto? La stessa cosa potrebbe succedere a te.’”
Una nuova bobina di effetti visivi di Industrial Light & Magic fa luce su quanta spinta digitale sia stata necessaria per portare il film di Thurber il più vicino alla grande scala originale sul posto dei piani originali pre-pandemia. Proprio come la storia degli effetti visivi nascosti di David Fincher, gran parte del mondo naturalistico di Red Notice è stato costruito o integrato con CGI. Anche per l’occhio dello spettatore esperto, le lunghezze che gli artisti hanno impiegato per costruire le sequenze più semplici del film possono essere trascurate.
“Non potevamo andare a Roma, non potevamo andare in Sardegna, non potevamo andare a Parigi, ma avevamo tutti questi piani”, ha detto Thurber. “Non volevo davvero girarlo nel mio giardino. Volevo andare in questi posti. Ma non potevamo. Quindi abbiamo dovuto girare tutto sul palco ad Atlanta o nel parcheggio degli studi della metropolitana di Atlanta”.
Red Notice è stato originariamente aperto con un enorme inseguimento in auto in Italia, ma la sequenza d’azione è stata ridotta dopo il COVID a un inseguimento a piedi più contenuto tra Johnson e Reynolds attraverso un museo. Garcia ha affermato che le condizioni hanno costretto Thurber a innovare all’interno di quei confini e alla fine il team creativo è approdato all’uso della fotografia con droni a distanza ravvicinata. Mentre Reynolds sfreccia lungo il percorso ad ostacoli del museo e alla fine attraverso le impalcature, la telecamera segue e, a volte, si immerge in POV. “Abbiamo noleggiato uno dei migliori piloti di droni al mondo”, ha detto Garcia, “è stato come guardare un pilota Indy guidare una McLaren sulla strada: è stato fantastico”.
Foto: Frank Masi/Netflix
Mentre alcune scene d’azione erano già disponibili quando la pandemia ha chiuso i battenti, inclusa la scena esplosiva dell’evasione della prigione, altre sono state interrotte. Garcia ha ricordato che le riprese della scena del toro sono state l’ultimo giorno che avevano prima che la troupe si interrompesse, e alla fine è stato girato dopo il fatto con l’aiuto di targhe sul posto (per non parlare di un toro digitale costruito per abbattere Johnson). .
Anche gli artisti degli effetti visivi sono intervenuti per integrare quelle che potrebbero avere riprese più semplici in un mondo pre-pandemia. Secondo Thurber, tutti i ballerini al ballo in maschera (che è sempre stato scritto per essere un ballo in maschera) sono stati in grado di infilarsi N95 sotto le loro maschere. Ma poiché non potevano avere troppe comparse nella stanza alla volta, i momenti con Reynolds, Gadot e Johnson sono stati girati in una sala da ballo vuota e sovrapposti ad altre inquadrature casuali in background attraverso effetti visivi. “Stanno ballando in una stanza vuota”, ha raccontato Thurber, “come qualcosa uscito da Shining”.
Red Notice non è entrato nella rosa dei candidati all’Oscar 2022 per gli effetti visivi: Black Widow, Dune, Eternals, Free Guy, Ghostbusters: Afterlife, Godzilla vs. Kong, The Matrix Resurrections, No Time to Die, Shang-Chi o Spider-Man: No Way Home alla fine porteranno a casa l’Oscar, ma in un modo strano, il lavoro svolto su il film di ILM e delle altre case coinvolte sembra una testimonianza di ciò che è ora possibile con gli effetti visivi. Per non parlare del fatto che è il film più del 2021 di qualsiasi altro film del 2021. Thurber ammette di non essere sicuro del budget finale del film, ma che è stato estremamente costoso solo per il fatto di realizzarlo in condizioni di COVID. La costrizione di ribollire con una troupe, e poi consegnare frammenti di filmmaking agli artisti degli effetti visivi, solo pregando che tutto si unisca, è un’esperienza particolarmente toccante per Garcia e Johnson.
“Abbiamo lavorato a stretto contatto con CDC e Netflix e ci siamo assicurati di fornire tutto ciò di cui avevamo bisogno per realizzare il film”, ha affermato Garcia. “Erano partner fenomenali, si sono fatti avanti in modo enorme. Guidano con sicurezza e lo supportano, e si sono assicurati che avessimo il sostegno finanziario per fare quello che abbiamo fatto. E così ci ha permesso di completare con successo il film, di tenere tutti al sicuro. Non è stato un processo facile, ma qualcosa di cui io e Dwayne parliamo sempre è: non dimenticheremo mai questo equipaggio”.