Bevi e soffoca in questa opera di 64 pagine
Dalla seconda pagina, è immediatamente evidente il motivo per cui Wonder Woman Historia: The Amazons ha impiegato più di tre anni per essere realizzato. Il titolo tanto atteso dalla stampa Black Label di DC è una tazza che trabocca, una serie di pagine aperte che cadono come il BWOMMM di una partitura di Hans Zimmer, un impegno masochista per la decorazione trasformato in decadenza su carta.
Ma è tutto troppo?
(Spoiler: non lo è. O forse lo è, ma non importa. O forse è la cosa che conta di più.)
Chi sta realizzando Wonder Woman Historia: The Amazons?
Wonder Woman Historia: The Amazons #1 è scritto da Kelly Sue DeConnick e disegnato da Phil Jimenez. Entrambi sono sinonimo di rappresentazioni del potere femminile.
Il lavoro di Jimenez è caratterizzato da linee chiare, anatomia impeccabile, dettagli sorprendenti e layout ipnotizzanti: ha anche una lunga e amata storia con Wonder Woman. Per DeConnick, lo scrittore dietro Bitch Planet e Captain Marvel, è quasi scioccante dire che questo è il suo primo lavoro in assoluto nel mondo delle Amazzoni DC.
Il libro è stato colorato da Hi-Fi, Arif Prianto e Romulo Fajardo Jr. I successivi due numeri della serie saranno disegnati da Gene Ha e Nicola Scott.
Di cosa parla Wonder Woman Historia: The Amazons #1?
Questo primo numero racconta e adatta la storia della creazione delle Amazzoni della DC, prendendo in prestito molto dalla corsa Wonder Woman di George Pérez del 1987, in cui diverse dee greche creano una nuova razza di donne guerriere dalle anime di donne morte violentemente per mano di uomini. La ragion d’essere del misterioso narratore del libro è raccontare la versione della loro storia delle Amazzoni, contrariamente alle storie che sono state raccontate su di loro da altri.
Naturalmente, alla fine del numero, l’intera storia non è completa.
Perché Wonder Woman Historia: The Amazons sta accadendo ora?
Wonder Woman Historia è stato tra i primissimi titoli annunciati da DC quando ha rivelato la portata e il tema della sua nuova etichetta Black Label nella primavera del 2018. L’idea alla base di Black Label era quella di creare un nuovo posto per i più grandi creatori di fumetti per creare canon- storie DC Comics opzionali ad alto valore di produzione – e persino una pagina (letteralmente) più grande – un ruolo che l’impronta Vertigo dell’azienda aveva faticato a svolgere per il mercato moderno.
Non c’è angolo dell’industria dei fumetti americana che non abbia subito ritardi dalla primavera del 2020, sia a causa della chiusura di Diamond, della catena di fornitura della carta, sia della semplice incertezza del mercato. Ma il consueto processo di Jimenez e le dimensioni maggiori dei libri Black Label sono certamente fattori unici qui. Wonder Woman Historia è più larga di due pollici (più di cinque pollici in più per una doppia pagina) e più alta di mezzo pollice rispetto al floppy americano standard rilegato con punti metallici.
Oltre 64 pagine? Questa è molta arte.
C’è qualche lettura obbligatoria?
Proprio nessuno. Dopotutto, lo scopo di Wonder Woman Historia è iniziare dall’inizio. I fan di Wonder Woman troveranno molto qui per andare oltre, ma anche i fan di Hades, di Neil Gaiman o della mitologia greca in generale. Chiunque possa apprezzare una storia di dei e mortali che è stata illustrata fino a un centimetro della sua vita.
Wonder Woman Historia: The Amazons #1 va bene?
Wonder Woman Historia: The Amazons #1 sembra che Jimenez fosse preoccupato che sarebbe stata l’ultima cosa che avrebbe mai disegnato, e quindi ha dovuto renderlo la cosa più disegnata che abbia mai disegnato. Il libro trabocca.
DeConnick ha sempre combinato un testo lirico di prim’ordine con un talento per tirare fuori il meglio dagli artisti con cui lavora. Qui si siede in modo che Jimenez possa evocare un’intera sinfonia dalla sua matita, e con una leggera punta della bacchetta da direttore d’orchestra include versi come: “Il primo [Amazon] nasce dalla Dea del Raccolto. Perché è Demetra che fa sì che l’uomo raccolga ciò che semina».
C’è appena un pollice del libro che non sia una flessione da parte di Jimenez, sia che si tratti di impacchettare una dozzina di pannelli in ogni pagina, disegnando alcune arche di animali, 30 disegni di personaggi distinti basati sulla profonda tradizione greca per le sole Amazzoni, fosse di serpenti che si contorcono un’ampia pagina doppia, abiti realizzati con un centinaio di uccelli raffigurati individualmente, bordi dei pannelli merlati con stile rococò, o il modo casualmente imperioso di Zeus in modo da non poter ignorare il rigonfiamento del suo cavallo da stupratore.
È troppo? Vorrei che il team si fosse trattenuto su alcune delle trame digitali nella colorazione. L’arte di Jimenez è così intricata, le sue linee così nere e chiare a quattro colori, che si scontrano con sfumature, bagliori e motivi eccessivamente meccanici. Ma penso anche che “troppo” sia esattamente il modo in cui DeConnick e Jimenez hanno pubblicizzato il libro – penso che il troppo sia esattamente il punto. Una volta che Historia esce dall’Olimpo, per così dire, il dettaglio si allontana, il colore si raffredda. È come se gli dei e gli esseri toccati da Dio dovessero essere difficili da tenere a mente tutti in una volta. Ho l’iPad più grande sul mercato e mi sento ancora come se non riuscissi a controllare bene le pagine qui. Questo è un libro che devo tenere tra le mani.
Un pannello che è saltato
DeConnick e Jimenez ci regalano una pagina irreggimentata di 10 urne greche che descrivono i crimini del patriarcato su persone considerate inferiori agli uomini. Poi volta pagina…
Fa saltare un battito al tuo respiro.