“[Adult animation] maturo per nuovi tipi di formati e nuovi tipi di storie”
Pochissimi animatori passano dall’animazione per tutte le età a quella per adulti, ma questo non ferma lo scrittore di Gravity Falls, Shion Takeuchi. Quest’anno, scambia le avventure estive delle gemelle Pines con la monotonia della vita lavorativa adulta con il suo nuovo spettacolo Inside Job.
Takeuchi ha una certa esperienza nell’intrattenere il pubblico adulto – ha anche lavorato a Disenchanted – ma Inside Job è la sua prima volta come showrunner. In anteprima il 22 ottobre su Netflix, la commedia sul posto di lavoro è incentrata su una società che sta implementando piani grandiosi per conto del governo ombra segreto, Cognito Inc.. Reagan Ridley (Lizzy Caplan) un genio antisociale e figlia di Cognito Inc. ., co-fondatore Rand (Christian Slater) — vuole solo avere la possibilità di guidare la propria squadra e uscire dall’ombra di suo padre. Tuttavia, a causa delle sue abilità di persone scadenti, le è stato assegnato un partner nella forma di Brett Hand (Clark Duke), incredibilmente generico ma incredibilmente affabile, che è semplicemente felice di essere qui.
Shion ha dato il via all’idea per la prima volta al college, quando ascoltava il programma radiofonico AM a tarda notte Coast to Coast AM. Era la prima volta che sentiva parlare del cosiddetto “governo ombra”, che inizialmente l’aveva spaventata, ma dopo averci pensato un po’, si è resa conto che anche se esistesse un governo ombra, i veri umani dovrebbero correre esso.
“Ciò smentisce l’idea del governo ombra perché se ce ne fosse uno, controllerebbe a malapena qualsiasi cosa, solo per pura fortuna e possibilità”, racconta. “La maggior parte delle persone che lavorano lì sarebbero per lo più assorbite dalle loro vite personali meschine e banali e a malapena riuscirebbero a portare a termine questo lavoro”.
Sulla scia del trailer dello show, che è stato presentato in anteprima sabato dall’evento di anteprima Tudum di Netflix, ci siamo seduti con Takeuchi sul suo approccio alla creazione di una commedia fuori dal governo ombra, su come sta cambiando l’animazione per adulti, cosa significa come showrunner femminile in uno spazio dominato dagli uomini e ciò che sta portando dall’animazione per tutte le età allo spazio per adulti. (E guarda due nuove immagini esclusive della serie qui sotto.)
[Ed. note: This interview has been edited for concision and clarity.]
Immagine: Netflix
Viaggio247: Come si è evoluta l’idea di Inside Job dai tempi del college e quali parti sono sopravvissute diventando uno scrittore di animazione di carriera?
Shion Takeuchi: Il mondo non era ancora completamente sviluppato, in termini di Cos’è questo? Cos’è la compagnia governativa Shadow? Che cosa fa? Questo doveva essere capito perché non c’è un modello per questo. Se lo spettacolo riguardava il lavoro in un ristorante, sai esattamente cosa fa un ristorante. Ma non sai cosa fa un governo ombra. Quella parte è arrivata dopo. Ma il nucleo di tutto ciò – le relazioni – erano più o meno dove ho iniziato. La relazione padre-figlia, la relazione tra Reagan e Brett c’era fin dall’inizio e questo è il fulcro dello spettacolo.
Dimmi di più su Reagan come personaggio.
La cosa più interessante di lei per me era l’idea che volesse davvero essere una leader. Vuole essere un leader perché vuole rendere il mondo un posto migliore. Ma non ha l’aspetto, la recitazione, il suono o l’aspetto di ciò che pensi che un leader debba essere. Non è brava con le chiacchiere. Non è brava con le persone affascinanti. È intensa, più schietta. Pragmatico, non proprio idealista. Un cinico ottimista è quello che l’ho descritta come, e non avevo mai visto qualcuno che ha un ruolo di leadership come quello, lottando per essere un leader. E quella strana ironia di essere una persona pragmatica e cinica che vuole ancora salvare il mondo è stata divertente per me. Viene un po’ da come mi sento riguardo alle cose. Ad esempio, mi piacerebbe vedere il mondo così com’è con gli occhi aperti, ma penso ancora che dobbiamo preoccuparci. Potremmo essere tipo, sì, wow, tutto è un incendio in un cassonetto e merda. E darò ancora il massimo per il meglio. Quelle cose a volte sembrano in conflitto.
Immagine: Netflix
Come hai bilanciato la stranezza?
Non penso davvero che ci sia qualcosa di troppo strano per lo show fintanto che si occupa ancora del personaggio che ha un problema e un conflitto riconoscibili in cui tutti possono vedere un po’ di se stessi.
Hai iniziato la tua carriera nelle animazioni per tutte le età: cosa ti ha attratto dell’animazione per adulti? Perché fare il passaggio?
Mi interessa raccontare storie a cui tengo molto, che trattano di cose che sto attraversando, o esaminare o osservare nella cultura o nella mia vita quotidiana. La cosa meravigliosa dei contenuti per tutte le età è che abbiamo visto persone buttarli fuori dal parco in termini di creazione di contenuti che funzionano a tutti i livelli. E abbiamo davvero provato a farlo per Gravity Falls, aveva qualcosa per tutti. I temi erano universali e le storie dei personaggi erano universali. E mi piace. Questo mi ha dato molta libertà di esplorare e affinare il mio mestiere. Ma in termini di animazione per adulti, come ci sono alcuni argomenti un po’ troppo adulti per tutte le età di cui si occupano persone della mia fascia d’età, è bello poterne parlare.
Questo è uno spazio che storicamente è stato dominato da showrunner maschi che creano tipi specifici di spettacoli: ci sono stati molti cambiamenti in quell’area, specialmente di recente, ma quello spazio ti è mai sembrato intimidatorio?
Oh, sì, certo. Fortunatamente, poco prima di tutta questa roba, c’erano così tanti contenuti che stavano iniziando a invertire questa tendenza per me. Ma sicuramente per molto tempo, l’animazione per adulti ha avuto un sacco di …. sembra che tu segua il formato. Penso che tutti sentano che sia maturo per nuovi tipi di formati e nuovi tipi di storie. Amo quello che sta succedendo in questo momento. Ci sono così tanti diversi spettacoli disponibili. È decisamente intimidatorio pensare a te stesso che cerchi di entrare sul ring con spettacoli come I Simpson o altro. Guardo sempre solo il passaggio successivo, guardo i piccoli pezzi. In modo che tu non sia sopraffatto. Direi che penso che lo spazio stia cambiando. E penso che sia eccitante. È stato intimidatorio, ma penso che abbiamo fatto uno spettacolo che tutti possono apprezzare.
Immagine; Netflix
Quali sono alcuni spettacoli che ritieni siano usciti da quel formato?
Mi sono davvero piaciuti Tuca e Bertie. Hai visto quello?
Sì! L’ho davvero adorato.
Era così cartoonesco in un modo davvero delizioso. Ma si trattava ancora di problemi per adulti. Sento che l’animazione è stata davvero divertente e gonfiabile, colorata e leggera, ma ti sentivi comunque come se i personaggi fossero adulti. E parla di problemi emotivi più profondi. L’arco emotivo di quella prima stagione… guardarlo costruire nel corso degli episodi è stato come, oh, ecco dove stanno andando con esso. Oh mio Dio, bello. Tutto questo sta portando a questa cosa che sembra davvero significativa. Mi è piaciuto molto.
Big Mouth è anche uno dei miei preferiti recenti. Tutti in esso sono così divertenti. Ammiro davvero quello spettacolo perché sembra che tutti si divertano a scriverlo. Sembra molto improvvisato e costruito con mattoni che come le persone che si riuniscono in una stanza e vedono solo fino a che punto possono portare un’idea o un concetto. Ed è delizioso vedere quanto possano essere liberi.
Che cosa hai portato dall’animazione per tutte le età all’animazione per adulti?
Quando penso a ciò che la gente ha pensato dell’animazione per adulti negli ultimi decenni, penso che spesso possa essere un gruppo di persone che si prendono di mira l’un l’altro, o sono grossolane nell’umorismo. Sebbene sia esilarante, c’è un tono decisamente sarcastico associato a volte nell’animazione per adulti. Da dove vengo io, nella mia passata esperienza lavorativa, il cuore era altrettanto importante. Senza il cuore, va giù come un bicchiere d’acqua che evapora. Per me, almeno. Avere quel cuore è davvero importante. Voglio amare i personaggi e voglio essere tipo, sono miei amici. E per me farlo non può essere solo una battuta di spirito e un cecchino. Anche loro devono amarsi. Quel tono, quel cuore, che ho imparato nei contenuti per tutte le età e nel classico Gravity Falls – questo è il tipo di sensibilità che non è sempre stata nell’animazione per adulti. Questo spettacolo si abbona sicuramente ad esso.
Inside Job arriva su Netflix il 22 ottobre.