È un film catastrofico di Roland Emmerich ridotto al minimo e un film kaiju norvegese allo stesso tempo
“Potresti aver pensato che si trattasse di effetti speciali”, dice il primo ministro norvegese alla sua nazione in un discorso televisivo alla fine del film d’azione di importazione di Netflix Troll, riferendosi ai filmati di notizie di un gigantesco troll che attraversa pesantemente il paese. “Ma questa non è una favola”, dice. “Questo è reale.” C’è un lampo di metaumorismo in quella battuta, perché il mostro, con la sua barba indaffarata, il naso a bulbo e l’espressione torva, sembra davvero un effetto speciale da cartone animato ma ben progettato. Semplicemente non c’è un modo particolarmente realistico per rappresentare una creatura umanoide di 50 metri fatta di “terra e pietra”, lasciandosi dietro una scia di distruzione in stile Godzilla. Tuttavia, Troll (da non confondere con l’omonimo film horror americano del 1986, o il suo sequel non correlato, notoriamente terribile di tutti i tempi) è più un film di mostri sincero che un esercizio ironico.
Lasciando da parte l’aspetto autocosciente di un personaggio cinematografico che insiste che la sua storia cinematografica è “reale”, il troll del film non è una creatura fiabesca reinventata con le spiegazioni quasi scientifiche di un thriller tecnologico in stile anni ’90 o di un disastro ecologico film o ridisegnato per sembrare più naturale. Sembra che potrebbe essere uscito da un libro di fiabe. E nonostante il suo uso della mitologia norvegese, Troll deve tanto ai film catastrofici americani quanto alle vecchie immagini giapponesi di kaiju.
Nel suo paese d’origine, il regista Roar Uthaug ha realizzato un film slasher, un film natalizio per bambini e un thriller storico. Ma è probabilmente meglio conosciuto per The Wave, un film catastrofico su larga scala, e il suo elegante e muscoloso riavvio di Tomb Raider con Alicia Vikander. In altre parole, ha fatto diversi tentativi nell’intrattenimento in stile hollywoodiano, nel suo paese d’origine e all’estero. Troll, come The Wave, sembra una versione ridotta di un blockbuster di Roland Emmerich. Nello specifico, assomiglia alla versione di Godzilla del 1998 di Emmerich, riconfigurata per una maggiore velocità ed efficienza.
Potrebbe sembrare un affitto basso nella migliore delle ipotesi e profondamente inutile nel peggiore dei casi. Ma ci sono molti vantaggi nel liberarsi del gonfiore approvato da Hollywood mantenendo una sorta di energia geniale. Per prima cosa, Troll va dritto al punto: quando un misterioso incidente lascia una scia di quelle che sembrano impronte gigantesche attraverso la campagna norvegese, il governo chiama la paleontologa Nora Tidemann (Ine Marie Wilmann) per un consulto. Nora, a sua volta, si riconnette con il padre Tobias (Gard B. Eidsvold), un ex professore di folklore scomparso nella tana del coniglio a causa della sua fervida convinzione nell’esistenza dei troll di montagna. (Lo strano cospiratore che si rivela avere ragione è un altro tropo amato da Emmerich, e uno che probabilmente potrebbe sopportare un ritiro temporaneo.)
Immagine: Jallo Faber/Netflix
Il materiale padre-figlia è piuttosto scarso, così come gli alleati di supporto dei personaggi: il nerd del governo Andreas (Kim Falck), il militare Kris Holm (Mads Sjøgård Pettersen) e la token hacker Sigrid (Karoline Viktoria Sletteng Garvang). Ma il mini ensemble ha anche un calore simpatico e senza fronzoli. Anche i loro pezzi comici più stupidi sono interpretati con più basi rispetto alle rumorose caricature preferite da Emmerich o Michael Bay. Allo stesso modo, il film si rifiuta di imporre un McGuffin high-tech alla sua semplicità da film di mostri: un troll gigante si sta dirigendo verso Oslo per ragioni che gli umani non possono capire. (Almeno fino a circa i due terzi standard del film.) Devono impedirgli di calpestare le persone e non sono sicuri di come.
Questa mancanza di un obiettivo chiaro blocca in alcuni punti lo slancio drammatico di Troll. È difficile essere coinvolti nello scontro obbligatorio tra gli outsider ei militari quando nessuna delle due parti sembra avere un’opinione su cosa sia meglio fare in questa situazione, o anche su quali siano le opzioni. Uccidere il troll? Lo studi? Diventa amico? Questo non è un film di dilemmi morali fantascientifici riccamente rappresentati, perché il troll rimane saldamente nel regno delle fiabe diventate reali.
A volte, Troll sembra rimproverare l’idea stessa che i film di mostri possano richiedere qualsiasi forma di profondità o metafora. Si dice, ad esempio, che i troll si siano scatenati contro la cristianizzazione della Norvegia mille anni fa. Abbastanza sicuro, questo troll riemerso indietreggia al suono delle campane della chiesa e può apparentemente sentire l’odore del sangue cristiano. Ma il film alla fine non fa molto di questi dettagli storicamente radicati, in termini di come si relazionano alle paure o alle culture in conflitto. Ad un certo punto, un personaggio che conosciamo a malapena fa un discorso entusiasmante a un gruppo di personaggi che non conosciamo affatto, come se un po’ di urla ispiratrici sul non cedere alla paura evocassero un tema da materiale che sembra attivamente contrario a simbolismo o sottotesto.
Immagine: Jallo Faber/Netflix
Allo stesso livello diretto, tuttavia, Troll è un film di mostri giganti ben fatto: gli effetti speciali sembrano buoni, l’azione è catturata in modo leggibile dalla telecamera di Uthaug e il mostro ha un incredibile potere distruttivo che descrive come se i troll fossero animali scontrosi. piuttosto che cattivi dispettosi. Anche l’introduzione ufficiale del mostro, a circa 30 minuti dall’inizio del film, è gestita come un trucco di inquadratura intelligente, piuttosto che oggetto di soggezione spielbergiana protratta all’infinito. Roar Uthaug non è un regista che sembra destinato a epopee più grandi e grandiose, e questa è una delle sue migliori qualità. Realizza film di serie B raffinati senza le delusioni della grandiosità di serie A.
Troll è ora in streaming su Netflix.