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La successione ha avuto un grande finale adatto a una versione diversa dello spettacolo

I fratelli Roy ne hanno passate tante, ma questo non li ha cambiati molto

Fin dai suoi primi momenti, Succession ha minacciato di essere la storia di come un figlio eccessivamente egoista – con molto meno talento, acume e veleno di suo padre – potrebbe un giorno prendere il controllo di un impero mediatico e crescere nel ruolo o esserne inghiottito. . Sembrava una metafora troppo ovvia per la famiglia Murdoch, ed era ossessionata dal tracciare parallelismi con il mondo reale ovunque potesse. Quella versione di Succession, tuttavia, è sembrata un’esca e cambia sin dal finale della prima stagione, quando è diventato chiaro che Logan avrebbe continuato a esercitare il potere sia nel mondo che in famiglia per almeno qualche altro anno – e che Kendall (Jeremy Strong) non potrebbe mai davvero essere fuori dall’ombra di suo padre.

Ciò che lo ha sostituito è stato uno spettacolo d’insieme di gran lunga superiore su una famiglia profondamente incasinata che cerca di sopravvivere a vicenda senza mai inciampare dalle loro posizioni in cima a un mondo che non assomiglia affatto al nostro. Ma con la morte del patriarca Logan Roy (Brian Cox) che finalmente si è avverata, la quarta stagione di Succession è tornata al punto in cui tutto era iniziato: le stesse identiche dinamiche con cui era iniziata.

Alla fine, Succession si è appoggiato alla tragedia innata dei suoi fratelli. Shiv (Sarah Snook) vota per l’accordo con GoJo, rafforzando la sua relazione con il potere e lasciando Kendall e Roman (Kieran Culkin) ai margini. È una mossa che sembra calcolatrice e vincente e completamente in contrasto con il legame tra fratelli che abbiamo visto prima di questa stagione. Ma gli autori dello show hanno deciso che le divisioni dei fratelli Roy alla fine li avrebbero sempre sconfitti. E questo accordo è la vendetta finale del padre: un evento che spezzerà per sempre la loro relazione. Ma Logan, e il suo successore, non sono sempre stati tutto ciò che è stata la successione.

Dal momento in cui Logan è morto, la seconda e la terza stagione di Succession sembravano aver smesso di avere importanza. Tutti i legami tra fratelli, i litigi, i temperamenti e le pugnalate alle spalle avvenuti in quei due anni sono volati fuori dalla finestra a favore delle vecchie dinamiche che lo spettacolo ci ha introdotto nella prima stagione.

Shiv cerca costantemente di mettersi il più vicino possibile al potere senza mai esercitarlo davvero da sola, eternamente a pochi passi dalla parte delle persone che contano di più, proprio dove l’ha sempre messa suo padre. Tom (Matthew Macfadyen) è assetato di potere e più che disposto a degradarsi completamente per sollevarsi dalle sue umili radici, e completamente incapace di separare il suo amore per Siobhan dal potere che la sua famiglia e il suo nome gli offrono. Roman è il fottuto che vuole disperatamente essere suo padre in termini di potere e posizione senza la competenza, la grinta o la pazienza per vedere le cose, e l’unica cosa che rimane dietro è un vuoto, un nulla che non può fare a meno guardare dentro. Poi c’è Kendall, per sempre il bambino curato fin dall’adolescenza per la grandezza e sempre privo dei voti di fiducia delle persone che significano di più per lui – e nessuna idea di come vedere la realtà o la vita al di là di quel fatto.

Niente di tutto ciò vuol dire che queste idee siano sbagliate, o cattive, o addirittura poco interessanti; semplicemente non sono le idee che lo show ha trascorso negli ultimi due anni cercando di comunicare agli spettatori. Dalla stagione 2, Succession ha suggerito che Logan e WayStar potrebbero non essere in realtà il monolite finale dei media Logan e ai suoi tirapiedi piace inquadrarli come. Con la tecnologia in aumento, dallo streaming alle startup, il modo di fare affari di Logan è stato fatto sembrare antiquato e l’interesse trainante dello spettacolo è venuto dal guardare tre (a volte quattro) fratelli che cercano di sfuggire alla scia creata dall’attività del padre in agonia. Ci sono stati scorci di come potrebbe essere la loro dinamica senza di lui: scherzare su uno yacht o prendersi cura l’uno dell’altro durante piccole scene ai grandi matrimoni. Tutto mentre le prestazioni sismiche di Cox creavano un campo di gravità inevitabile che continuava a tirare indietro ogni Roy per le proprie ragioni.

Ma con Logan andato, lo spettacolo stesso sembrava essere intrappolato nel buco nero che si era lasciato alle spalle. Invece di scappare, tutti hanno cercato disperatamente di riempire il vuoto di potere, esattamente come quando sembrava che Logan fosse sul letto di morte nella prima stagione, senza una sola lezione appresa nel frattempo.

Ora, è vero che i bambini Roy non sembrano spesso i tipi che imparano le lezioni (dopotutto, Logan non li ha certamente cresciuti per esserlo), ma la stagnazione del personaggio non è una buona TV, specialmente se lo spettacolo in giro quei personaggi non supportano davvero la loro mancanza di crescita.

Alla fine della terza stagione, Roman e Shiv si erano entrambi trasformati in uomini d’affari competenti con una fiducia conquistata a fatica l’uno nell’altro e nel fratello dopo la guerra civile familiare. Dopo alcuni episodi della quarta stagione, tuttavia, entrambi erano tornati a se stessi nella prima stagione: Roman era impulsivo e volubile, licenziava le persone a volontà e poi cambiava idea un attimo dopo. Lontana dalla vena indipendente che ha avuto nelle ultime due stagioni, Shiv passa dal sentirsi finalmente come se potesse meritare il potere per sostenere Mattson e fare qualsiasi cosa per crogiolarsi nel bagliore dell’autorità. Perfino Kendall, che sembrava aver trascorso due stagioni consecutive imparando che non era suo padre e non doveva esserlo, trascorre la stagione 4 svolazzando tra l’essere il possibile, Jay-Z che fa esplodere quasi il CEO, inizia la serie come e il bambino petulante che pensa di essere l’acume negli affari di suo padre è suo diritto di nascita.

Shiv (Sarah Snook) tiene un telefono a Roman (Kieran Culkin) e Kendall (Jeremy Strong)

Foto: Claudette Barius/HBO

Shiv (Sarah Snook) siede dall'altra parte sullo sfondo a un tavolo da conferenza mentre i suoi fratelli Kendall (Jeremy Strong) e Roman (Kieran Culkin) si siedono e parlano più vicino al primo piano

Foto: David M. Russell/HBO

C’è un caso che la ragione di questa regressione è che la versione di questi bambini che abbiamo visto nei primi episodi della prima stagione è la versione più vera di loro: quando le carte erano sul tavolo e papà stava morendo, il loro vero se stessi sono venuti fuori. Il problema con questo è che non è la versione più interessante di nessuno dei ragazzi di Roy, e la serie sembrava impararlo nel modo più duro man mano che progrediva verso un finale assassino della prima stagione e una seconda e terza stagione più forti.

Vedere i fratelli Roy trovare il modo di lavorare insieme e scoprire che loro tre erano l’unico terreno solido nella vita l’uno dell’altro nel corso delle stagioni 2 e 3 è stato il collante che ha tenuto insieme il gergo aziendale, il balbettio intriso di volgarità, e il mondo fantastico sottosopra che Succession aveva costruito con tanto successo. Ma la stagione 4 riporta i fratelli alle loro versioni più litigiose e assetate di potere. La loro potrebbe essere una tragedia fin dall’inizio, ma la natura della loro tragica connessione sembrava essersi spostata in un posto più reale e più sventrato di chi ha ottenuto la compagnia alla fine della giornata.

Alla base, Succession è ed è sempre stato lo spettacolo che ci ha detto di essere: una storia di chi è riuscito a controllare un impero mediatico quando il leggendario gigante che lo ha costruito alla fine è morto. In altre parole, era uno spettacolo sulla conquista di un lavoro. E per quella storia, questo finale è stato fantastico; WayStar Royco ora non è altro che un trono su cui sedersi solo di nome. È un impero mediatico gonfio, controllato da un miliardario leggermente interessato che vuole un burattino di cui il mondo intero possa vedere i fili. Ma per Tom, il vincitore assoluto, la lucentezza della corona distrae abbastanza dalle corde da non avere importanza. Il peccato è che la migliore versione dello spettacolo fosse quella che ricordava quanto poco contasse questo lavoro. Almeno per due stagioni, Succession è riuscito a essere qualcosa di più di un semplice grande business.

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