Con il film in arrivo su Netflix, è un buon momento per rivalutare il motivo per cui la sua interpretazione funziona meglio di quella di Hugh Jackman
Sono passati quasi otto anni da quando Les Misérables di Tom Hooper è uscito nei cinema. Ciò a sua volta sono passati quasi otto anni dalla performance di Russell Crowe nei panni dell’ispettore Javert, antagonista di Les Mis, che ha fatto un’impressione così negativa che Crowe è stato costretto a difendere le sue capacità di cantare sui social media. Ora che il film è disponibile per lo streaming su Netflix, sembra il momento perfetto per rivisitare il tentativo di Crowe di recitare in un musical.
Nonostante tutto il contraccolpo che lo ha seguito in quel momento, il turno di Russell Crowe nei panni di Javert è uno sforzo encomiabile e convincente. Semmai, è la performance di Hugh Jackman nei panni di Jean Valjean che non è all’altezza.
Crowe è certamente una strana scelta per recitare in un musical. La sua voce è un po ‘roca, piuttosto che acuta come ci si aspetta generalmente a Broadway. L’ascolto dei precedenti famosi Javert – Roger Allam, Terrence Mann, Philip Quast, Norm Lewis – rende chiara questa distinzione. Le loro voci sono chiaramente distinguibili l’una dall’altra, ma tutte possiedono una qualità ampia e aperta, alleggerita dalla gravità della voce di Crowe.
Russell Crowe nel ruolo di Javert in Les Misérables, Foto: Universal Pictures
Ma una scelta strana non significa una cattiva scelta. La qualità ruvida della voce di Crowe rende Javert un po ‘più vulnerabile sin dall’inizio del film: è più intimidatorio perché è un ragazzo grosso con spigoli vivi e meno perché possiede il tipo di precisione laser che Mann porta nella parte. Rende l’eventuale crisi e il crollo di Javert particolarmente avvincenti. Crowe si comporta al meglio in “Javert’s Suicide”, poiché la qualità tremula della sua voce quando viene spinto ai margini della sua estensione funziona in armonia con l’incertezza del suo personaggio – e, a suo merito, inchioda le sue note alte.
Questa è la qualità che trovo più cruciale per giudicare lodevole la performance di Crowe: suona tutte le sue note al momento giusto. Non si può dire lo stesso di Jackman.
Jackman è nato per essere una star e, più precisamente, per essere una star del musical e del teatro. (Al momento è pronto per recitare in The Music Man quando Broadway riaprirà, il che è perfetto se ne ho mai visto uno, e sicuramente gli assegnerà un altro Tony Award.) Ha una voce meravigliosa che sembra essere in grado di fare. comando di fare qualsiasi cosa, motivo per cui, a differenza di Crowe, non era accusato di aver preso una parte fuori dalla sua estensione vocale. Allora qual è il problema con la sua prestazione di Valjean?
Deriva dal problema più grande del film: la sua orchestrazione. L’orchestrazione originale di Claude-Michel Schönberg è, per dirla generosamente, ricca di sintetizzatori, un sintomo del fatto che è uscita negli anni ’80. Per il film, tuttavia, l’orchestrazione (sempre per gentile concessione di Schönberg) è interamente, beh, orchestrale. Il synth è stato rimosso, presumibilmente nel tentativo di rendere il musical meno kitsch e più serio. Ma Les Mis potrebbe essere il raro musical synth-y che è sfuggito a quella sensazione kitsch – è una produzione e un suono così iconici che trascende ogni senso di cool o uncool. Ad ogni modo, è il teatro musicale – da quando è davvero importante “cool”?
Il tentativo di Hooper di rendere Les Mis più importante si estende al modo in cui canta Jackman, con effetti disastrosi. Jackman fa una versione del canto parlante, recitando melodie come se stesse recitando le battute. Prendi la sua interpretazione del “soliloquio di Valjean”: l’equilibrio tra recitazione e canto è distorta fino a quando non suona più teso di qualsiasi brano di Crowe, finché Jackman non si mette in mostra sulle note alte. Ignora i valori delle note, invece segue solo approssimativamente i ritmi di Schönberg mentre cerca di avvicinare i testi a come potrebbero essere pronunciati. Il risultato è a scatti e in definitiva più distraente del canto rauco di Crowe, soprattutto perché Jackman è l’unico cantante che lo fa davvero. La sua voce dorata non contrasta quella consegna irregolare.
Si tratta di una vittoria lenta e costante, anche se nessuna delle due parti vince nella versione cinematografica di uno dei duetti più famosi di Les Mis, “The Confrontation”. Gli stili di canto di Jackman e Crowe semplicemente non coincidono, e nemmeno le loro voci molto diverse. Tuttavia, a lungo termine, la consegna costante di Crowe rende la sua performance più convincente, anche se la sua voce cantata non è forte come quella di Jackman. Non è un tipico Javert di Broadway, ma questo non lo rende un cattivo Javert: la differenza tra la sua interpretazione e quella del familiare Javert di Broadway funziona effettivamente per il film, almeno secondo me, mentre la performance di Jackman è piatta. Ma solo metaforicamente, ovviamente, poiché Jackman non ha mai incontrato una nota che non poteva colpire.
Come Pierce Brosnan in Mamma Mia! (deriso per il suo canto, anche se offre una performance incredibilmente seria), Crowe merita più credito per il suo canto. Si sta mettendo in gioco, e il fatto che non sia una scelta ovvia per un ruolo di teatro musicale non significa che la sua performance faccia schifo. Hooper ha detto di aver scelto Crowe per il suo talento di attore (“Doveva essere un attore davvero formidabile […] in Wolverine versus Gladiator, probabilmente avrei scommesso su Gladiator! “), e quella qualità si riflette pienamente nel lavoro di Crowe. Javert, il personaggio potrebbe essere fuorviato, ma Javert, l’interpretazione di Russell Crowe, merita giustizia.
Les Misérables è in streaming su Netflix ora.