È un film di messaggi che sembra incredibilmente confuso sul suo messaggio
Il thriller sulla casa infestata di Netflix No One Gets Out Alive sta cercando di trasformare le paure degli immigrati privi di documenti in spaventose paure, ma la scena del calcio d’inizio esemplifica tutti i modi in cui questi obiettivi si sono rivelati insufficienti. Una donna che parla al telefono con suo fratello siede in un cupo soggiorno verde mentre fuori infuria un temporale. In televisione, un telegiornale mostra gli immigrati privi di documenti che vengono arrestati dalla polizia di frontiera. Passi bagnati si insinuano sul pavimento e la corrente si spegne. Vede una scatola alla fine della sala, e poi viene sommariamente attaccata da un fantasma dagli occhi luminosi.
È un’apertura standard da film horror, pensata per spiegare le regole di questo mondo. E la sequenza funzionerebbe, se non fosse così disconnessa dal resto del film. Perché nei prossimi 85 minuti, il fantasma non si esibirà in questo modo. La cassa infestata non agirà in modo simile. Il tema dell’immigrazione sarà distanziato come lo schermo televisivo. La fatiscente casa vittoriana di quattro piani in cui si svolge questo film sarà generica come qualsiasi altra. E non abbiamo mai più sentito parlare di quel personaggio.
Adattamento del romanzo horror del 2014 di Adam Nevill, sceneggiato da Jon Croker e Fernanda Coppel e diretto da Santiago Menghini, No One Gets Out Alive è un disperato tentativo di esplorare la crisi dell’immigrazione attraverso una lente horror, alla maniera dello straordinario film di Remi Weekes His House . Ma il film di Menghini è un miscuglio sottoscritto di vuoti spavento.
Foto: Netflix
È un peccato, data la premessa intrigante. Ambar (una deludente Cristina Rodlo) è appena arrivata negli Stati Uniti dal Messico dopo essersi presa cura della madre malata per diversi anni. Ora è in America alla ricerca di una laurea in gestione aziendale. Il suo benestante e distante zio (David Barrera) le ha persino organizzato un colloquio di lavoro. Ma ha un ostacolo: essendo arrivata nascosta nel retro di un camion, non ha un documento d’identità. Senza uno, non può intervistare. Inoltre, non può soggiornare nel motel dove ha affittato una stanza, perché il proprietario ora richiede l’identificazione. Mentre guadagna soldi come sarta in un negozio illegale, vede un annuncio di stanze economiche in un posto chiamato Schofield Heights.
La casa vittoriana non è progettata in modo univoco. L’illuminazione blu-verde del direttore della fotografia Stephen Murphy si fonde con la carta da parati turchese e la pletora di sedie in pelle per conferire al film un’estetica steampunk. Rumori scricchiolanti e voci strane provengono dal seminterrato dell’edificio, ma il padrone di casa, Red (Marc Menchaca), non vuole che nessuno vada laggiù a controllare la situazione. C’è anche polvere verde sui muri. L’unica stanza distintamente progettata della casa è lo studio: lì, diorami di beatles, farfalle e teschi decorano le pareti. Un’audiocassetta riguardante antiche uccisioni rituali viene riprodotta in loop. Roba perfettamente normale.
Il singhiozzo in questo film deriva in parte dall’adattamento. I fan del libro noteranno importanti cambiamenti. Ad esempio, il romanzo di Neville si concentra su una donna sola di nome Stephanie che è stanca di lavorare a tempo determinato e di vivere in alloggi terribili. Nella loro iterazione, Croker e Coppel riformulano Stephanie come Ambar, e popolano la casa con altre donne immigrate, come la rara Freja (Vala Noren) e due prostitute rumene di nome Maria e Petra. Ma gli scrittori non riorganizzano queste donne abbastanza per tirare fuori i temi più profondi che sperano di esplorare. Mentre il romanzo è alle prese con la povertà, questa versione usa gli svantaggi economici di Ambar come motivo per il suo ingresso nel paese, ma non fa altro con quell’idea una volta arrivata.
Confronta la sua casa con nessuno esce vivo e le componenti logore di questo film sono evidenti. Come i due protagonisti del film sulla casa stregata di Weekes, Ambar è tormentato dal senso di colpa del sopravvissuto. Ogni notte, ascolta la segreteria telefonica della madre defunta e sogna i giorni che ha trascorso con lei in ospedale. Né il suo dolore né il suo rimpianto per aver messo da parte la sua vita per prendersi cura di sua madre sono resi tangibili. Al di fuori di una scena in cui Ambar vede un poliziotto in una tavola calda, l’ostilità del mondo esterno verso gli immigrati non si traduce.
L’immaginario culturale non ribolle verso la superficie come ha fatto in Casa Sua. Per aprire il film, Menghini introduce una sequenza super-8 di un professor Aurhur Welles, nel 1963 in Messico, che estrae una misteriosa cassa da un buco nel terreno. Ambar sogna spesso questa cassa e la creatura sconcertante che vive al suo interno. Laddove His House sfrutta il folklore africano per terrori scioccanti, i riferimenti precolombiani in No One Gets Out Alive si elevano a malapena dal casuale.
Foto: Netflix
A parte i costumi inquietanti e l’effetto pratico degli occhi luminosi, i fantasmi che popolano la casa vittoriana sono anche resi discutibili. Non attaccano Ambar. Invece, assiste a come sono morti per mano di una donna. Dal momento che il film inizia con i fantasmi che attaccano una donna, ed è chiaro che il genere non è un problema nel loro targeting, è strano che non venga offerta alcuna spiegazione su come o perché Ambar rimanga intatto. Invece la principale minaccia per lei sembra essere il fratello maggiore di Red, Becker (David Figlioli), una massa massiccia etichettata da Red come malata di mente.
I fantasmi rappresentano i molti modi in cui nessuno esce vivo infrange le proprie regole. Quando la misteriosa creatura appare sullo schermo, Menghini la propone come una bestia che culla le vittime in sonni profondi, dove i loro cari sono apparizioni usate dalla bestia per cullarle nel compiacimento. Lo stato irrequieto consente al demone colorato di decapitare la sua preda. Nelle scene finali, tuttavia, che presentano molto sangue e punizione, la creatura non esegue nessuno di questo presunto rituale di uccisione.
No One Gets Out Alive non riorganizza la premessa della casa stregata e non usa i suoi costrutti familiari per ulteriori spaventi. Né sfrutta il tema dell’immigrazione per allarmi o commenti avvincenti. Invece, la visione di Menghini è una corsa noiosa che soffre di una scrittura irregolare. La scioltezza dei temi dell’immigrazione è scoraggiante, perché così spesso l’orrore può indurre il pubblico a ripensare alle proprie idee sbagliate e a vedere le persone nella loro umanità più reale. In un momento in cui l’immigrazione rimane un argomento scottante e la disumanizzazione degli immigrati continua in tutto il mondo, questo film non solo non riesce a offrire le necessarie paure, ma fa poco per rifare la conversazione o offrire qualsiasi tipo di empatia o intuizione significativa.
No One Gets Out Alive è ora in streaming su Netflix.