Nel colpo di stato dell’episodio 9, ognuno per se stesso
“Senza i nostri draghi, siamo come tutti gli altri”, ha detto una giovane Rhaenyra a suo padre, Re Viserys (Paddy Considine), nella premiere della serie de La casa del drago. Per la principessa Rhaenys (Eve Best), rinchiusa nei suoi appartamenti nella Fortezza Rossa mentre i Verdi combattono tra loro per decidere la successione, una semplice porta di quercia dimostra l’intuizione tagliente di sua cugina. “The Green Council”, il penultimo episodio della prima stagione, si concentra proprio sulle piccole cose su cui ruotano i grandi eventi, ed è un’ora più ricca per questo.
La quotidianità assume un significato tremendo mentre la crisi attanaglia Approdo del Re dopo la morte di Viserys, piccole stranezze logistiche che diventano questioni di vita o di morte nello spazio di una sola notte. Chissà come il principe Aegon (Tom Glynn-Carney) trascorre le sue serate? Chi c’è fuori dalla porta e chi c’è dietro? Quale servitore sta ascoltando quale conversazione? Senza Viserys per stabilizzare tutte queste forze opposte, il minimo squilibrio provoca una valanga di trame contrastanti e controtrame. Anche se Alicent (Olivia Cooke) trasmette le ultime parole deliranti di Viserys come prova che voleva che il suo figlio maggiore, Aegon, fosse incoronato alla sua morte, inizia a rendersi conto che il piccolo consiglio di suo marito ha complottato per tradimenti per anni. Quando il maldestro Lord Beesbury (Bill Paterson) si scaglia contro i suoi colleghi consiglieri, ser Criston Cole (Fabien Frankel) lo uccide inavvertitamente mentre cerca di costringerlo a prendere posto.
È il piccolo marmo di giada che Beesbury mette nella sua presa al tavolo che infligge il colpo fatale, un altro esempio dell’ineluttabilità dei tratti più banali della vita. Se non fosse stato lì, avrebbe potuto vivere per prendere il nero. Se ser Arryk (Luke Tittensor) non avesse saputo della propensione del principe Aegon a guardare i bambini orfani con i denti e le unghie limati combattere in incontri di rancore, lui e il suo gemello, ser Erryk (Elliott Tittensor), non avrebbero mai potuto imbattersi nella rete di spie di Lady Mysaria . La stessa Mysaria (Sonoya Mizuno), che emerge come una giocatrice di potere a tutti gli effetti strappando il principe ereditario da sotto il naso dei suoi assistenti e della sua famiglia, vuole solo assicurarsi la protezione della corona per gli stessi orfani disperati che divertono il principe e la sua simile. Persino lo stesso Aegon vuole svanire nell’oscurità , liberarsi del suo diritto di primogenitura e diventare solo un altro anonimo dai capelli argentati, niente a che vedere con il bastardo trasandato che si presume abbia abbandonato ai box di combattimento. “Mi ami?” chiede a sua madre una volta che è stato trascinato da lei e vestito per la sua incoronazione. “Sei imbecille”, risponde. Non c’è posto per tali preoccupazioni pedonali sulla cima della montagna fatiscente del potere.
Foto: Ollie Upton/HBO
È difficile non provare sentimenti per Aegon, melma che è, dato che è letteralmente trascinato urlando in una vita che non vuole. Il fatto che Alicent possa dire a suo padre in faccia che ora vede che era solo un pezzo sulla sua tavola mentre faceva lo stesso con suo figlio senza un accenno di consapevolezza di sé fornisce una visione sventante della cultura che ha portato Westeros a questo punto di non ritorno. I bambini nella fossa sono solo un’altra incarnazione dei reali al centro del grande dramma dello spettacolo, costretti a combattere l’un l’altro fino alla morte per ragioni che non comprendono appieno in un luogo che non hanno il contesto per comprendere. Come sopra così sotto.
Lo stesso parallelo è all’opera nelle scene giustapposte del Lord Comandante della Guardia Reale ser Harrold Westerling (Graham McTavish) che si toglie il mantello bianco quando si rifiuta di scontare un mandato di esecuzione contro Rhaenyra, Daemon e i loro figli, e della Principessa Rhaenys che indossa un abito da cittadino comune. mantello da viaggio per sfuggire alla Fortezza Rossa. Entrambi stanno diventando nessuno, uno abbandonando un mantello, l’altro indossandone uno. Che qualcosa di così semplice come un pezzo di stoffa possa decidere il proprio posto nel mondo è un sobrio promemoria di quanto sia diventata fragile la temibile macchina che è la dinastia dei Targaryen.
La trasformazione finale di Rhaenys arriva quando indossa la sua armatura e monta il suo drago Meleys durante l’incoronazione di Aegon. Non per la prima volta, la Casa del Drago mette in contrasto il sigillo della Casa Targaryen e la cosa stessa, una collina di muscoli e squame che erutta attraverso il soffitto della fossa del drago, schiacciando innumerevoli piccole persone radunate per assistere alla cerimonia. Metafore a parte, un drago cambia le regole di ingaggio, conferendo a un singolo individuo un potere smisurato persino maggiore di quello di un esercito. “Sono un potere con cui gli uomini non avrebbero mai dovuto intromettersi”, hanno detto le mostruose armi di Viserys della Casa Targaryen nella premiere dello spettacolo. Guardando Meleys polverizzare corpi umani sotto i suoi artigli, non è difficile capire cosa intendesse. È stato un grande vantaggio per lo spettacolo il fatto che le sue rappresentazioni della devastazione sovrumana siano così saldamente radicate nel realismo e nelle conseguenze, un antidoto alla distruzione di massa incruenta dei film Marvel e di altri foraggi di supereroi.
“L’intero Approdo del Re deve testimoniarlo”, dice Otto dell’incoronazione all’inizio dell’episodio. È il paradosso nel cuore del feudalesimo: per esercitare il potere di vita o di morte sulle masse senza volto del regno, devi prima assicurarti la loro consapevolezza e il loro permesso. I reali che dipendono completamente da loro non li vedono nemmeno mentre vengono calpestati. Con le sue riprese attraverso le cucine della Fortezza Rossa e l’attenzione su servi, gente comune, prostitute e rifugiati, l’episodio si colloca saldamente nelle strade di Approdo del Re, ma non dimentica mai ciò che è sempre in attesa di cadere come il martello di Dio su quelle stesse strade. La gente potrebbe aver suonato le campane di Approdo del Re per Aegon, ma è Meleys che suona l’ultima nota per celebrare il suo regno.