Se Star Wars crede davvero nella redenzione, allora meritiamo di più Benicio del Toro
Il franchise di Star Wars produce costantemente un flusso di nuovo merchandising e materiale redditizio, inclusi videogiochi, romanzi, fumetti e spettacoli animati. Ma il lato cinematografico e televisivo di Star Wars sembra in difficoltà. Negli ultimi cinque anni, la Disney ha ripetutamente annunciato piani per nuovi film, poi li ha cancellati senza tante cerimonie o semplicemente li ha tenuti in silenzio. I recenti spettacoli dal vivo di Star Wars di Disney Plus continuano a promettere nuove direzioni per il franchise, quindi si ritirano e mescolano i messaggi. Non c’è una visione chiara o una direzione narrativa coerente per le versioni cinematografiche del franchise, anche se sono la parte più visibile e mainstream di Star Wars. Tutti sembrano volere qualcosa di diverso da questa storia grandiosa e tentacolare.
Quindi Viaggio247 sta raccogliendo alcune riflessioni sul futuro del franchise sotto lo stendardo di What We Want From Star Wars. Questi saggi di opinione espongono ciò che amiamo dell’universo di Star Wars e dove speriamo possa andare in futuro… o molto tempo fa, in una galassia molto, molto lontana.
Star Wars è pieno di persone che perdono tutto, solo per rialzarsi e reagire. Da Luke in piedi davanti alle macerie fumanti della fattoria Tatooine della sua famiglia a Rose che perde sua sorella nei primi minuti de Gli ultimi Jedi, il franchise è costruito sulle spalle di persone che giustamente rifiutano di arrendersi di fronte alla tragedia – o anche prendere davvero un colpo per elaborare ciò che è appena successo. I tempi possono essere difficili ora, suggeriscono i film di Star Wars, ma anche tu puoi andare direttamente a un ufficio di reclutamento della Resistenza locale e arruolarti, per trasformare quel dolore in qualcosa di più.
Ma dopo letteralmente decenni passati a guardare l’universo di Star Wars, c’è esattamente un’atmosfera che desidero dalle future uscite in The Galaxy Far Far Away, e non si tratta di nobile sofferenza. È l’atmosfera di Benicio del Toro ne Gli ultimi Jedi. Il suo maestro hacker (o nel gergo di Star Wars, “slicer”) DJ è magnetico mentre affronta i seri protagonisti del film. Si ripiega su se stesso come un serpente, abbastanza sicuro da restare in attesa del suo momento. Nella breve incursione di DJ sullo schermo, cattura le future esigenze di Star Wars, ovvero l’ambiguità morale.
L’arco narrativo di DJ fa buon uso del tempo veloce: dopo che Rose e Finn non riescono a mettersi in contatto con il decifratore di codici loro consigliato, si imbattono in DJ in prigione, che sembra appena uscito da una produzione dickensiana intergalattica. È più impressionato dal loro droide BB-8 che da loro, e anche se alla fine viene in loro aiuto, li spinge costantemente per vedere il quadro più ampio. “Bravi ragazzi, cattivi ragazzi… parole inventate”, dice a Finn. «È tutta una macchina, partner. Vivi libero, non iscriverti”.
DJ in The Last Jedi, annusando un giorno di paga Immagine: Disney
Abbiamo già visto questo atto. DJ non sarebbe stato il primo truffatore a sbarazzarsi del suo stipendio, solo per essere risucchiato nell’orbita della ribellione. Quando prende la collana di Rose, poi gliela restituisce (la voleva solo per i suoi poteri di conduzione!), il suo cuore d’oro brilla quasi troppo e un nuovo eroe per la serie sembra scattare al suo posto. Poi appare il Capitano Phasma, il piano schifoso di Finn e Rose va in pezzi e a DJ viene offerta la sua ricompensa per averli traditi.
In un film pieno di malvagità ampia, semplice, nobile e nefasta, è sfuggente, scivolando fuori da ogni chiara categorizzazione. La parte migliore di DJ è che riceviamo così poche spiegazioni per giustificare le sue azioni. Dice a Finn che si aspetta che la Resistenza e il Primo Ordine continuino a fare la guerra. Poi se n’è andato con la sua taglia. Non c’è una retribuzione karmica del terzo atto, o peggio, un triplo cross in cui vira di nuovo dalla parte buona. Gli è permesso rimanere egocentrico e subdolo, piuttosto che unirsi al Team Black Robes o al Team White Robes.
Personaggi come DJ sono il mortaio tra gli elementi costitutivi dell’universo di Star Wars, le persone reali che non possono fare molto per spostare l’equilibrio in una guerra galattica perpetua che avviene per lo più molto al di sopra del loro livello salariale. Il DJ potrebbe non essere il migliore che l’universo ha da offrire, poiché assicura a Finn: “Ti fanno esplodere oggi, li fai esplodere domani”. Ma è anche ben lontano dal “far saltare in aria un intero pianeta per dimostrare un punto”. Il problema per la Ribellione non è che è malvagio, è che è cinico.
Quella sfumatura è un sacrilegio per una certa interpretazione di Star Wars. Dopotutto, il franchise è sempre stato abbastanza diretto nella sua narrazione del bene contro il male. Ma nella battaglia per quello che è Star Wars, c’è sempre stato un eccesso di gradazioni in termini di tipo di personaggi e storie a cui le persone sono interessate. E le persone che raccontano le storie di Star Wars dovrebbero trarne molti più vantaggi.
Personaggi moralmente grigi come DJ sono schizzati in tutto il cosmo. In Rogue One, Saw Gerrera combatte per i buoni, ma tortura prontamente un uomo per assicurarsi che possa fidarsi delle sue informazioni. Nel frattempo, la sua milizia usa i civili come copertura per la loro rivolta su Jedha. Il sempre stoico e intrepido ammiraglio Ackbar prende una botta dopo aver fatto saltare in aria una nave dell’Impero in Il ritorno dello Jedi, sapendo di aver appena ucciso tutti a bordo e che non può essere completamente trattato come un semplice atto di eroismo. La sua pausa nella battaglia è un piccolo momento che la dice lunga sulla sua filosofia di guerra. Trattare le azioni dei personaggi di Star Wars come inequivocabilmente semplici e buone fa sembrare facile la loro scelta di combattere, anche se gli sceneggiatori vogliono chiaramente ricordarti che non lo è.
Star Wars non riesce sempre a interpretare correttamente l’ambiguità morale, anche quando apparentemente le fa spazio. Ma la differenza tra il successo di The Mandalorian e l’assoluta incapacità di Boba Fett di raccontare una storia coerente è che il primo spettacolo è interessato a lottare con la dualità del suo personaggio, e il secondo si contorce al solo pensiero. Il protagonista mandaloriano Din Djarin è diventato una versione migliore sia di Boba Fett che di Master Capo perché il suo pistolero pacato è ambiguo senza essere pessimista. La sua gente è un gruppo di estremisti religiosi pesantemente armati e lui crede sinceramente nel loro codice. Dall’occhiata che otteniamo in “The Prisoner”, Din non ha svolto un lavoro stimolante fino all’incontro con Grogu.
Ma dopo aver deciso che la linea morale che non è disposto a oltrepassare è “vendere un bambino a persone che vogliono sezionarlo”, la storia gli consente effettivamente di riconciliarsi dove cade nel continuum del bene e del male. Non gioca sempre bene, ma non è un cattivo. È complicato, come dovrebbe essere. Al contrario, sette episodi di Book of Boba Fett hanno annullato decenni di tradizione, scegliendo di darci un Fett che è principalmente interessato a essere un signore feudale, ma senza la minaccia spinosa o il potere di dare peso alla sua storia.
Immagine: Lucasfilm/Disney
Immagine: Lucasfilm Ltd.
Immagine: Lucasfilm/Disney
Se Star Wars assecondasse la disordinata ambiguità di cui ha già seminato i semi, potrebbe riscattare la sua più grande opportunità persa finora: affrontare l’eredità di un esercito di assaltatori e cosa significa quando un esercito senza volto inizia a sviluppare facce.
Sebbene George Lucas avesse originariamente proclamato di aver costruito l’Impero attorno ad avversari anonimi e intercambiabili in modo da poter avere un “film non violento” mentre “si divertiva a sparare alle persone”, gli stormtrooper hanno assunto una minaccia tutta loro nel loro bianco spettrale armatura spaziale. Mentre più di una volta, i nostri eroi si sono scagliati contro di loro (a volte letteralmente, nel caso degli Ewok che semplicemente lanciavano sassi), gli stormtrooper hanno sempre fatto una figura sorprendente nei film. La loro prima apparizione canonica in Attack of the Clones è in parti uguali minacciosa e suggestiva, distorcendo visivamente la nostra ostilità accumulata nei loro confronti e prefigurando il destino della Repubblica.
Eppure, nonostante tutto ciò che Lucas e le trilogie prequel volevano che li considerassimo indistinguibili, l’universo di Star Wars sottolinea ripetutamente la loro dubbia complicità con il fascismo dell’Impero. In Rogue One, Jyn dice a Cassian che seguire gli ordini “quando sai che hanno torto” lo rende indistinguibile da uno stormtrooper, sottolineando che almeno all’interno del mondo, vedono l’azione di ogni soldato come una scelta. Sappiamo che gli assaltatori sono stati arruolati con la forza in vari modi durante la serie, prima come cloni creati letteralmente per il lavoro, poi come bambini soldato, nel caso di Finn.
Ciò suggerisce certamente un indottrinamento più minaccioso come parte del loro arruolamento. Ma a parte alcune battute in The Mandalorian o frammenti di dialogo vaganti in Una nuova speranza, Star Wars non lotta mai con ciò che realmente significa la senzienza degli stormtrooper, per loro o per la Resistenza che li chiama il nemico. E quando Rise of Skywalker arriva alla sua ribellione da stormtrooper, il potenziale di ambiguità morale degli stormtrooper è una corrente sotterranea così mezza assurda che non merita nemmeno di essere menzionata nella descrizione della trama di Wikipedia del film.
Sebbene l’umanità dell’esercito del Primo Ordine possa sembrare un piccolo filo conduttore, in particolare in un franchise in cui almeno tre dei film vogliono attivamente che pensiamo agli assaltatori come nient’altro che un’orda senza volto, è rappresentativo della crescente riluttanza di Star Wars a impegnarsi con i valori di empatia, umanità e connessioni tra “tutti gli esseri viventi” che sta costantemente vendendo. Se la complicità degli stormtrooper con il fascismo è il fulcro della loro storia, rispecchiano i principi che hanno determinato il ritorno climatico di Han Solo alla lotta contro l’Impero in Una nuova speranza, o Anakin che salva suo figlio Luke alla fine della trilogia originale.
A loro modo, gli assaltatori potrebbero promettere la stessa redenzione. Il dono (e la maledizione) della Ribellione è che vogliono sempre credere di avere a che fare con un finlandese che vuole fare la cosa giusta e non sa come, piuttosto che affrontare un Phasma, che fanaticamente raddoppia la convinzione del Primo Ordine sistema. La fede redentrice della Forza è in…