La classica sitcom è appena uscita su Netflix, costringendoci a considerare cosa stava realmente succedendo
Seinfeld è ancora una delle sitcom più amate di tutti i tempi, al punto che Netflix ha speso milioni di dollari per i diritti di streaming dell’intera serie, anche facendo una campagna di marketing aggressiva per dire alla gente dove trovare Jerry, George, Elaine e Kramer sui loro Roku e Fire Stick. Lo spettacolo è, ancora una volta, fuori per la prima volta.
Seinfeld ha resistito nonostante fosse molto datato con i suoi numerosi riferimenti appropriati all’epoca e la narrazione idiosincratica e altamente personale. Lo spettacolo riflette consapevolmente i creatori Jerry Seinfeld e Larry David e ciò che trovano divertente e/o fastidioso della vita. Seinfeld è leggermente miracoloso perché è universale nel suo fascino, ma è anche completamente autoritario e altamente specifico. È così specifico che devo chiedermi, Seinfeld si svolge anche nel mondo reale? Jerry l’osservatore ironico, George la vittima perpetua, Elaine l’arrampicatore sociale e Kramer il libertino sono tutti riflessi di parti della personalità di Jerry Seinfeld. Quindi, è così al di fuori del regno delle possibilità che questi personaggi vivano tutti nella mente di Jerry e lo spettacolo sia un capolavoro surrealista sul purgatorio della psiche maschile?
Su Galaxy Brains di questa settimana, io e Jonah Ray siamo raggiunti da Vulture Senior Editor, giornalista comico e conduttore del podcast Good One, Jesse David Fox. Discutiamo dell’amore di Jesse per tutto ciò che riguarda Jerry Seinfeld, New York contro Los Angeles e se Seinfeld è alla pari con Aspettando Godot.
Come sempre, questa conversazione è stata modificata per sembrare meno strana.
Dave: Abbiamo descritto questi quattro personaggi che hanno tutti scopi diversi nelle nostre menti. Jerry l’osservatore, la giusta rabbia di George, lo status ossessionato dall’arrampicata sociale Elaine e il caos di Kramer. L’Id fa quello che vuole. Penso che tutti lottino con questi quattro sentimenti e metterli insieme è il modo in cui si crea un essere umano. Ma c’è un personaggio di cui non abbiamo parlato.
Forse il personaggio più importante di Seinfeld, la città di New York. Non è certamente l’ultima grande sitcom con sede a New York, ma è una delle ultime sitcom in cui New York è stata cruciale per lo spettacolo ambientato lì. Penso che 30 Rock abbia seguito quella tradizione. New York è un personaggio di 30 Rock. Non potrebbe essere ambientato da nessun’altra parte non solo per il fatto che si tratta di realizzare uno show televisivo simile a SNL. Riguarda anche i problemi del New Yorker.
Jonah: Dove altro farai una trama che coinvolga un eroe della metropolitana?
Davide: Esatto. Pensi che ci sarà mai un altro spettacolo che catturerà New York in questo modo? So che Girls e Broad City erano entrambi ambientati a New York, ma quelli erano programmi via cavo più di nicchia. Seinfeld è stato il più grande programma televisivo in America. Il significato culturale di Seinfeld è difficile da sopravvalutare. Pensi che torneremo mai al punto in cui New York è davvero questa capitale culturale?
Jesse: È interessante perché quando stavano lanciando lo show e quando hanno fatto il pilot, la nota principale era “lo show è anche New York?” E con questo intendevano, questi personaggi sono troppo ebrei? Ed è per questo che tutti gli attori sono ebrei e tutti stanno interpretando un’idea di come sia l’ebraismo. Ma due dei personaggi sono italiani. E penso che ciò che sta accadendo è, uno, c’era un’idea monoculturale di New York, che è come se questi ebrei vivono e parlano tra loro. Anche questo sta crollando man mano che New York diventa più diversificata.
Ma anche, man mano che la televisione diventa più frammentata, ottieni rappresentazioni di New York che sono molto più piccole. Broad City ha fatto un episodio che riguardava solo una strada. “Questa è la strada in cui viviamo.” E Girls parla molto di Brooklyn. di Awkwafina [Comedy Central] lo spettacolo è più sul Queens. Ad esempio, penso che il presupposto, il tipo di sicurezza di Seinfeld nel dire che faremo uno spettacolo su “New York City”, ma riguarderà solo persone che vivono a quattro isolati l’una dall’altra. Non riesco a immaginare che qualcuno lo faccia.
Dave: Penso che quello che stai dicendo parli della natura insulare dello spettacolo. Lo spettacolo parla di personaggi che vivono nello stesso quartiere nello stesso raggio di quattro isolati e fanno le stesse cose ogni settimana.
Jonah: Pensavo che si fossero inventati l’idea di Kramer che si perdeva all’angolo tra la 2a e la 2a. Ero tipo, non c’è città al mondo che lo farebbe. Non ha senso per me. Quindi, quando ho scoperto che è così che funziona New York, ero molto confuso.
Dave: Nel Queens, hanno numeri e poi un trattino e poi altri numeri e tipo, cos’è questo? Ci sono troppi numeri. Le metropolitane sono numerate e contrassegnate da lettere.
Jesse: Prima che questo diventi solo New York contro Los Angeles, è un sistema a griglia incredibilmente intuitivo! Ma capisco che LA ha tipo quattro strade che vanno per tutta la strada e poi tutto è fuori di esso.
Dave: Penso che tutti odiano dove vivono. Questo è solo un dato di fatto. E Seinfeld parla di odiare il posto in cui vivi. E c’è un senso di purgatorio in questo, che penso rafforzi quello che sto cercando di dire sullo show. Ti senti in trappola quando guardi Seinfeld.
Jesse: Penso che il Purgatorio sia esattamente questo. Lo spettacolo, almeno la versione dello spettacolo di Jerry, è Aspettando Godot. Queste persone sono bloccate a rivivere le stesse conversazioni su nulla. Non è uno spettacolo in cui è uno spettacolo sul nulla. Non succede niente. C’è la storia di come Jerry ha messo un’immagine della Terra vista dallo spazio nella stanza degli scrittori per spiegare alle persone, questo non importa. Quello che stiamo facendo è che questo è solo il nostro destino e poi saremo morti tra cento anni o qualcosa del genere, e nessuno se ne preoccuperà.
Nella versione di Larry dello spettacolo, tutti si intralciano a vicenda ed è come queste trame complicate. A Jerry non interessa il complicato, ma vuole solo che a queste persone non succeda nulla, che facciano tutti questi viaggi e poi si trovino nello stesso identico punto. L’episodio del ristorante cinese è come un ulteriore distillato dello spettacolo. Non c’è trama. Letteralmente sono loro che aspettano il loro tavolo. E anche quando viene chiamato il loro tavolo, è come quella specie di completa insensatezza. Penso che catturi la parte più oscura dello spettacolo.