Il fumetto continua a impazzire dopo una pausa di nove mesi
Nelle primissime pagine del loro primo progetto Marvel Comics, Spider-Man, J.J Abrams e suo figlio Henry Abrams hanno chiarito che nulla era vietato. Il libro introduceva un nuovo cattivo, Cadaverous, che uccise Mary Jane, vide Peter Parker appendere al chiodo il suo costume da Spidey e saltò nel futuro per rimorchiare il figlio di Peter e MJ, Ben. Nel numero 2, il duo di sceneggiatori ha ucciso i Vendicatori – con un cartellone!
La furia con cui i ragazzi di Abrams hanno ritagliato un “e se?” la continuità alla fine mette in ombra la corsa, iniziata a settembre 2019 e, dopo molti ritardi, questa settimana pubblica un quarto numero. C’era un fascino da scatola misteriosa brevettato nella mania del primo numero; con Spider-Man # 4, la scatola è tutto ciò che resta. La storia di Ben – sulla comprensione di suo padre, sull’essere l’erede mutato al trono del supereroe e le ansie generali della vita da adolescente (un po ‘?) – sembra inesistente sotto l’assalto dell’azione scatenato da Cadaverous.
Ma accadono un sacco di cose strane! E forse questa è la gioia per gli Abrams: quando alcuni scrittori potrebbero giocare nella sandbox, per fare eco ai veterani dei fumetti mentre portano le loro creazioni in un nuovo contesto, Spider-Man è provocatorio. Sì, l’hanno fatto davvero. No, niente importa. Smash smash, thwip thwip, boom boom, Fin.
Se rimane una grande svolta a “J.J. Abrams Marvel book “, è che appartiene davvero all’artista Sara Pichelli.
[Ed. note: This post contains spoilers for Spider-Man #4.]
Immagine: J.J. Abrams, Henry Abrams, Sara Pichelli / Marvel Comics
Dopo aver catturato con successo Peter Parker e prosciugato il super sangue dell’Uomo Ragno, Cadaverous completa la sua missione: far rivivere il suo vecchio mentore, Minka Tross.
Spider-Man # 3 ha rivelato che i due erano ex dipendenti della Stark Industries che lavoravano al fianco nientemeno che di Richard e Mary Parker, i genitori di Peter. Come gruppo, hanno sviluppato una tecnologia di radiobiologia nota come “The Key”, un bla bla bla bla bla ricostituente e genetica che potrebbe potenzialmente riportare in vita le persone. Ma gli esperimenti fallirono e un soggetto del test rianimato uccise Minka. Stark, non volendo interpretare un dio, ha smantellato l’unità . Poi lo SHIELD si è presentato alla loro porta cercando di armare la scoperta. L’implosione della loro carriera spinse Richard e Mary a distruggere tutte le prove rimanenti della Chiave, ad eccezione di un soggetto di prova: un ragno geneticamente potenziato!
[Captain America voice] Ho capito quel riferimento.
Spider-Man # 4 dedica metà delle sue pagine a recuperare Minka su ciò che abbiamo appreso nell’ultimo numero, il che è un peccato. Ma quel discorso chiacchierone ci dà anche un’idea di quanto orribilmente sbagliati fossero gli esperimenti nel corso della giornata. La trasfusione di sangue di Cadaverous resuscita con successo lo scienziato defunto, ma … la trasforma anche in una vera persona ragno.
Immagine: J.J. Abrams, Henry Abrams, Sara Pichelli / Marvel Comics
Che si tratti del divario tra i problemi o dell’eccessivo investimento nella connessione di Cadaverous con Stark / the Parks come un gancio convincente, J.J. e il nuovo capitolo di Henry riguarda principalmente le ruote che girano. Per fortuna, le ruote agitano lo sporco in ogni direzione. I Vendicatori sono vivi e lividi grazie ai potenziamenti cibernetici dei cattivi e lo stile artistico di Pichelli mantiene il caos sgangherato. C’è gioia nelle voci di entrambi i nostri eroi (Ben in piena modalità Spider, Riri in armatura Ironheart, Old Tony che corre per salvarsi la vita) e dei non morti (Slobbering Thor, Slobbering Hulk, Slobbering Captain America e Slobbering Black Widow).
J.J. Abrams sa come inventare un film d’azione mozzafiato. Lo fa qui, finalmente, quando la maggior parte della narrazione tortuosa è dietro di lui. Pichelli più che consegnare, poi riesce a disegnare un ragno gigante che si avvolge attorno al ponte di Brooklyn.
Immagine: J.J. Abrams, Henry Abrams, Sara Pichelli / Marvel Comics
Questa versione di Spider-Man è una sciocchezza, ma è particolarmente irritante perché è un’assurdità senza peso che spera che colpi di scena e riferimenti e la costruzione del mondo del laissez-faire siano sufficienti per una mini-serie di sei numeri. È difficile immaginare che incontreremo di nuovo Ben Parker (soprattutto da quando Miles Morales fa così bene la cosa del giovane Spidey). È difficile immaginare una risoluzione valida. Ma c’è ancora un buon libro qui, sepolto in fondo alla scatola misteriosa. È uno spettacolo di puro spettacolo, in cui un paio di scrittori si allontanano dai riflettori, glorificano i loro collaboratori brandendo matite e inchiostro e lasciano che la vera arte strappi.
Potrebbe non esserci tempo per evolversi in quel modo. Quattro numeri e 11 mesi dopo, e con altri due libri da pubblicare, Spider-Man, piuttosto stranamente, è ancora solo una scusa per giocare con i giocattoli della Marvel.