Il problema più grande è nascosto nella musica
1899, l’ultimo programma televisivo dei creatori di Dark, è un rompicapo sin dall’inizio. Fin dai suoi primi momenti, lo spettacolo sta chiaramente giocando a un mistero più grande, qualcosa che rimarrà decisamente opaco anche per la prima manciata di episodi. Mentre i personaggi – tutti intrappolati su un piroscafo che naviga da Londra a New York dove la realtà sembra deformarsi – si circondano, sono comprensibilmente diffidenti. Niente su Kerberos è come sembra e la realtà sembra scivolare via ogni momento.
Ma nel mondo del 1899 c’è almeno una cosa incredibilmente semplice: la selezione musicale. E in questo caso, non è una buona cosa.
Ogni capitolo del 1899 si conclude allo stesso modo: un costante ampliamento del puzzle dello spettacolo, una piccola rivelazione (anche se non è particolarmente rivelatrice sui misteri centrali, o addirittura ausiliari dello spettacolo) e un classico ago rock far cadere. Sono, su tutta la linea, fastidiosamente fastidiosi.
Parte di quel fastidio è che non sembra che nessuno abbia raggiunto qualcosa al di là delle scelte più ovvie. “White Rabbit” dei Jefferson Airplane è un classico per una ragione, con il suo metodico tamburo che bilancia la caotica follia delle metafore del Paese delle Meraviglie. E per questo finisce per essere usato in tutto, sempre, sempre. Puoi fare lo stesso caso contro “All Along the Watchtower” dell’episodio 6 (edizione Jimi Hendrix), o “The Killing Moon” nell’episodio 3, e certamente “(Don’t Fear) The Reaper” nell’episodio 4. L’altro ago gocce dall’inizio della stagione sono “Child in Time” dei Deep Purple e “The Wizard” dei Black Sabbath, che sono trasgressori meno evidenti ma non meno irritanti. Le canzoni riprodotte alla fine degli ultimi due episodi sono abbastanza adiacenti allo spoiler per non menzionare i titoli, ma fidati di noi: sono notevolmente peggiori.
Non devi sapere ogni volta che una canzone è stata inclusa in un altro programma TV o film per sapere che questi non sono solo tagli profondi. E sfortunatamente, 1899 sembra un po ‘un pony a questo proposito, appoggiandosi molto pesantemente alle scelte di canzoni anacronistiche (almeno, sono anacronistiche se si deve credere all’anno del titolo – forse parte del mistero più grande dello spettacolo , chissà) per sentirsi discordi rispetto al periodo e sottolineare la rottura dei personaggi dalla realtà.
Ma alla fine di ogni episodio, le note che suonano non sono molto importanti. Mentre i misteri turbinano e le domande intasano l’esperienza, la musica sembra troppo semplice. Soprattutto se confrontato con la colonna sonora inquietante e industriale di Ben Frost (che ha anche lavorato a Dark e Raised by Wolves).
Alla fine, tutto evidenzia quanto dello spettacolo intorno non sia coerente. Alla fine dei sei episodi distribuiti alla critica, 1899 ha fatto ben poco per far avanzare veramente il suo mistero, e meno per far sentire i suoi passeggeri come se fossero tutt’altro che d’accordo per il viaggio. Dato il modo in cui Dark è andato – intrecciando le sue trame confuse in un arazzo più ampio in cui tutto ha un senso al rewatch – c’è sicuramente spazio per 1899 per sviluppare un po ‘di più questi pensieri. Ma la colonna sonora sembra un’indicazione che gli interessi principali in questo spettacolo cadono nel posto sbagliato.
Quando l’unica cosa che guida uno spettacolo è il mistero, tutto inizierà a dipendere dal valore dello shock: i personaggi avvincenti svaniscono a favore dell’impostazione della svolta successiva. Le scelte narrative sono troppo improntate al sotterfugio per dare l’impressione che significhino qualcosa. Tutto ciò che rimane è l’atmosfera – e quando questa è trasmessa senza molta abilità artistica da canzoni che abbiamo ascoltato tutti un milione di volte, non c’è molto su cui divertirsi.