Inoltre, cosa sta combinando Kino Loy adesso?
Per Tony Gilroy, la rivoluzione è sempre nella mente. Nel suo ultimo progetto, Andor, lo scrittore acclamato dalla critica di film come la trilogia di Bourne e Michael Clayton, ha portato il suo talento nel trasformare i thriller burocratici in un’azione cinetica indimenticabile a livelli incredibili. Andor è sia il meglio di Star Wars sia qualcosa di completamente diverso, uno spettacolo che prende i pezzi di ciò che è sempre stato lì e li presenta in un modo nuovo e considerato.
Dopo il finale della prima stagione di Andor, Gilroy ha parlato con Viaggio247 dell’approccio a fuoco lento dello show alla rivoluzione, dove si stanno dirigendo tutti i suoi personaggi, e dei suoi pensieri su cosa potrebbe fare Kino Loy.
[Ed. note: Spoilers for the Andor finale follow.]
Viaggio247: Quindi iniziamo con il cliffhanger. Il tuo piano era sempre quello di far finire lo spettacolo con Andor che si metteva alla mercé di Luthen?
Tony Gilroy: Sì, pensavo che 12 episodi fossero un buon periodo di tempo. E il nostro primo capitolo dovrebbe riguardare lui che passa da uno scarafaggio completamente disilluso ed egoista a rialzarsi alla fine di quell’intero anno. Sapevo assolutamente dove volevamo andare a finire; sarebbe stato davvero, uccidimi o portami dentro. Quello era sempre quello era sempre il segno verso cui ci stavamo dirigendo.
L’intenzione era che questa transizione si ripetesse sempre su Ferrix per Andor, e che questo posto fosse una specie di grande momento in cui le persone normali fossero coinvolte?
Ebbene sì, perché vogliamo dimostrare che non è solo lui. Stai guardando lo stesso Ferrix […] radicalizzandosi. Il discorso di Maarva è davvero: quella miccia è stata accesa fino in fondo. Si facevano gli affari propri, vero? Erano felici, come ha detto, sai, “Eravamo felici di fare il nostro lavoro e che ci lasciassero in pace”. Beh, non è più abbastanza buono. Ora le persone devono iniziare a scegliere da che parte stare.
Foto: Lucasfilm
Non è solo una buona struttura drammatica. È anche molto reale: ciò che gli sta accadendo sta accadendo nel luogo in cui vive. E dove vive è così importante per noi e così importante per me. L’anima di Ferrix e l’investimento che abbiamo investito nella costruzione di Ferrix e nella costruzione di una cultura lì. E puoi vedere quanto è profondo ora, quando arrivi alla fine del funerale, sai, lo sappiamo davvero. Molte persone che hanno lavorato allo show sono molto dispiaciute che stiamo lasciando Ferrix. Sai, significa qualcosa per le persone. Ed è uno specchio, vero? A lui. È il modo per lui di vedere cosa sta succedendo dentro di lui scritto in grande per le strade.
Come hai trovato lo spazio per impilare tutte queste cose e spingere queste persone in tutti questi modi diversi? Non solo Andor, ma anche Bix! Bix è sconvolta da questo, e non sappiamo se starà bene.
Ma guarda tutti! Guarda Wilmon [Muhannad Bhaier]. Voglio dire, questa è la creazione di un rivoluzionario; cosa succederà a Wilmon? Vel e Cinta ci sono già, ci stanno già dentro. Ma questa esperienza li ha cambiati, cosa gli è successo? Luthen viene per uccidere [Andor]. E alla fine… dio, quando Maarva fa il suo elogio funebre, vedi il sorriso sul volto di Luthen.
Voglio dire, immagina di essere un rivoluzionario, un vero rivoluzionario che si nasconde nell’ombra, e accendi queste piccole scintille di fuoco dappertutto. Immagina la gioia della creazione che ha di stare lì dicendo, Oh mio Dio, sta succedendo. Questo è quello che spero. Tutti ne sono influenzati.
Immagine: Lucasfilm
La cosa bella dello spettacolo dal punto di vista della narrazione [is] abbiamo 1.500 pagine per raccontare questa storia. Si tratta di 650 pagine di sceneggiatura che abbiamo appena consegnato. E questa è un’incredibile quantità di beni immobili. E abbiamo questi bellissimi attori – gli attori che ci sono stati consegnati, quando hai attori così fantastici, hanno elevato così tanto la scrittura. È un po’ come se all’improvviso ti venisse consegnato uno Stradivari invece di un vecchio violino e dici, Wow, so davvero suonare. E tutti hanno migliorato il loro gioco per questo.
Quindi l’opportunità di raccontare tutte queste storie diverse e l’opportunità di dare tutti i diversi punti di vista – e anche i personaggi di cui ci siamo dimenticati. Voglio dire, una delle mie cose preferite nello show è quando [Andor’s] riascoltando il manifesto, e abbiamo Nemik che torna. E tutte le persone che abbiamo incontrato lungo la strada che hanno contribuito per il pubblico, per il pubblico, ma hanno davvero contribuito a trasformare Cassian nel ragazzo che sarà in grado di tirare fuori Rogue One – e sacrificare la sua vita! Fortunatamente! Non felicemente, ma consapevolmente, consapevolmente, a cuore aperto sacrificandosi per il bene superiore. Voglio dire, è una cosa così pesante entrare e dire, amico, questo è ciò per cui stava conducendo, per me, questo è ciò che ne vale la pena. È solo… voglio dire, è qualcosa che ovviamente mi affascina. E ne sono confuso, perché ho passato cinque anni della mia vita a occuparmene.
Rimbalzando su questo, sono curioso di sapere cosa ha informato il tuo pensiero sulla politica della rivoluzione, e c’è qualche lettura a cui vai, solo per aiutare a informare sia il tuo approccio drammatico che politico qui?
Probabilmente sono come molte persone: sono uno storico di guida. Ho letto molta storia, ma in modo amatoriale, da sceneggiatore. Ma ho una bella biblioteca e non c’è un momento nella storia: scegli la tua rivoluzione! C’è solo una rivoluzione ovunque! Puoi vedere […] l’Irgun, oi Montagnard, o il Congresso continentale, o la rivolta degli schiavi haitiani. Voglio dire, l’intera distesa della storia è quasi impossibile da leggere senza trovare rivoluzioni ovunque. E condividono tutti certe cose. E tutti loro sono unici e hanno le loro dinamiche uniche.
Immagine: Lucasfilm
Quindi la cosa davvero bella dello show è che se hai guardato tutte queste cose per tutta la vita, non devo essere contemporaneo. Non devo dire che questa è una comp per qualcosa che sta accadendo proprio ora. Perché so che ci sarà un numero infinito di connessioni che le persone possono fare per ogni genere di cose perché sto tornando indietro e raccogliendo gli ultimi 3000 anni di storia registrata, e posso dire, dal catalogo delle rivoluzioni: Ora , questo è davvero interessante. Quello che è successo? Cosa è successo quando i siciliani si sono scontrati con i francesi, e questo è davvero ciò che è affascinante quando hanno costruito la Palestina.
Voglio dire, cos’è la Rivoluzione Russa – quando l’Alleanza Ribelle si riunisce, non ha nulla sulla complessità della costruzione della Rivoluzione Russa, e tutte le varie fazioni che si uniscono e […] la politica diventa personale allora per tutto il popolo. È solo una grande opportunità per usare e riflettere su tutte le cose che immagino mi abbiano interessato come lettore negli ultimi 20 anni.
Sono un grande fan di Michael Clayton. Esiste una versione di Michael Clayton da qualche parte nell’universo di Star Wars? Racconteresti quella storia?
Sai, l’ho detto a Kathy Kennedy [president of Lucasfilm] all’inizio, quando stavamo lavorando a Rogue One, e tutti dicevano, oh, cosa possiamo fare, vogliamo fare ogni genere di cose diverse. [And I was like], Cosa sai fare? Possiamo fare un dramma giudiziario in Star Wars? Possiamo ereditare il vento? E lei era tipo, Oh mio Dio, cioè, voglio dire, sì, voglio dire, se funziona, se possiamo aprire una nuova corsia e l’economia può funzionare, non c’è motivo per cui [not]. Sì, voglio dire, potresti avere un avvocato! Kino Loy potrebbe diventare un avvocato. Non lo so!
Voglio dire: è quello che stiamo cercando di fare. E penso che sia quello che Lucasfilm stava cercando di fare. Penso che sia per questo che la Disney sta sostenendo così tanto il nostro gioco, è l’opportunità di espanderlo e aprire una nuova corsia per nuovi tipi di narrazione all’interno della cornice. Questo sarebbe il sogno ed è quello che stiamo cercando di fare. Questo non è un piccolo passo, ovviamente; stiamo facendo quattro passi da gigante con questo spettacolo. Ma c’è molto spazio tra dove siamo partiti e dove siamo, e c’è molto spazio intorno a noi per tutti i tipi di cose diverse. Uno spettacolo comico! Perché non fare una sitcom? Perché non avere una sitcom di Star Wars?