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Black Widow mostra perché il problema della chiusura del MCU è così cruciale

È più di un’ossessione per la creazione della prossima cosa

Black Widow ha finalmente regalato a Natasha Romanoff un film indipendente, anni dopo la morte del personaggio all’interno del Marvel Cinematic Universe. Sapendo cosa riservava il futuro della linea temporale per Black Widow, il pubblico era pronto ad aspettarsi un elemento di chiusura, proprio come Tony Stark e Steve Rogers hanno ricevuto in Avengers: Endgame. In alternativa, il film avrebbe potuto suggerire un modo in cui la narrativa di Black Widow potrebbe continuare. Alla fine, il film non ha fornito neanche.

Per una storia a sé stante, non è necessariamente una cosa negativa. Black Widow si è concentrata sulla fornitura di informazioni sulla storia del personaggio della linea temporale MCU e sulla sua versione di The Red Room, espandendo il suo arco spiegando il suo cambiamento negli atteggiamenti e nei ruoli della squadra tra i film precedentemente rilasciati. Alla fine ha dato a Natasha un po’ di pace riguardo al suo passato. Dati i suggerimenti del film precedente sul suo passato tormentato, fornirle una conclusione su quegli aspetti ricollegandola alla sua famiglia sotto copertura è stata una parte importante per dare al personaggio più dimensione, ed è stato eseguito con successo.

[Ed. note: Spoilers ahead for Black Widow.]

Nelle scene iniziali, una giovane Natasha (Scarlett Johansson) si oppone al controllo della sinistra mente del generale Dreykov (Ray Winstone). Questa introduzione stabilisce le ragioni per cui è in grado di accettare la sua co-cospiratrice Melina (Rachel Weisz) come una figura materna in corso alla fine del film. Il comportamento di Melina suggerisce che ha lavorato per minare il controllo di Dreykov su Natasha, rafforzando la sua resistenza contro la sua programmazione. Quando Natasha lo scopre e scopre che sua madre naturale non l’ha abbandonata volontariamente, si apre all’idea di accettare famiglie trovate, sia la famiglia surrogata sotto copertura della sua giovinezza, sia la sua famiglia trovata nei Vendicatori. Finalmente ottiene una chiusura personale sul suo passato.

Ma Black Widow ha ancora un grosso problema con la risoluzione dell’arco del personaggio, dato il suo posizionamento all’interno dell’MCU. E quel problema parla dei problemi più grandi del franchise riguardo alla fornitura di una chiusura. Mentre il film fa di tutto per fornirlo alla stessa Natasha, il pubblico alla ricerca di un significato nella morte del personaggio, oltre a quello di apertura a nuove storie, ha trovato il finale insoddisfacente.

Scarlett Johansson e Florence Pugh, vestite di nero e appollaiate su una moto insieme, in Black Widow

Foto: Jay Maidment/Marvel Studios

Mentre la scena post-crediti del film suggerisce inizialmente che il film si chiuderà con un momento intimo di tributo, dato che la finta sorella di Natasha, Yelena (Florence Pugh) le dà l’addio personale che non ha mai ricevuto in Endgame, la scena si dissolve rapidamente in qualcos’altro. Per un tributo e un saluto a Tony Stark, Avengers: Endgame ha evitato una scena post-crediti e ha appena aggiunto un richiamo uditivo agli inizi di Iron Man. Black Widow inizia a usarne uno come memoriale, con Yelena che dà la sua metà di un botta e risposta a Natasha. Ma la scena lo abbandona rapidamente, portando il nuovo personaggio ricorrente Valentina Allegra de Fontaine a interrompere il tributo in modo grossolano. Quella partenza da una scena di chiusura emotiva è stata intenzionale – uno degli scrittori, Eric Pearson, ha detto “I […] amo prendere un momento emozionante, come Yelena sulla tomba, e poi buttarlo nel water con Valentina che si soffia il naso.

L’introduzione di Valentina non solo rovina il momento emotivamente, ma indebolisce anche cinicamente il dolore di Yelena e distoglie l’attenzione da Black Widow per collegare i progetti futuri dell’MCU. Il cameo di Valentina richiama la sua presenza in The Falcon e The Winter Soldier, crea un futuro conflitto con Occhio di Falco di Clint Barton (che va contro l’eredità di Natasha) e fa immediatamente sembrare l’intero film come una preparazione per ulteriori azioni da parte di Yelena, la sua compagna Widows e suo padre Red Guardian (David Harbour).

Tutto mette in evidenza il motivo per cui l’MCU lotta continuamente con qualcosa che assomigli alla chiusura emotiva o della trama. È lo stesso motivo per cui i Marvel Studios aggiungono scene post-credit a così tanti dei suoi progetti: ogni storia deve portare a più storie. Ancora e ancora, le voci MCU sono così focalizzate sulla creazione della storia successiva che non riescono ad affrontare adeguatamente l’impatto delle maggiori perdite dei loro personaggi, in particolare quando i personaggi muoiono. In alcuni casi, non riconoscono mai completamente la perdita degli eroi, come con Heimdall in Avengers: Endgame o Groot in Guardiani della Galassia. (Il Groot nei film successivi è tecnicamente la progenie dell’originale, ma questo è affrontato solo nel contenuto dietro le quinte.) Più spesso, l’universo si rifiuta di lasciare che i personaggi rimangano morti, usando soluzioni alternative alla storia per resuscitare personaggi come Bucky Barnes, Pietro Maximoff, e Gamora.

L’unica vera eccezione a questa dinamica rimane Tony Stark: la totalità di Avengers: Endgame è stata istituita come memoriale per la sua morte e la sua eredità, e Spider-Man: Far From Home riconosce l’impatto emotivo in corso della sua perdita. Eppure lo stesso conflitto ha visto la morte di Visione e Vedova Nera, che hanno ricevuto solo brevi menzioni al funerale di Stark dai loro partner più stretti, e Loki, che ha ricevuto un lutto a metà film da Thor che sembrava più un messaggio al pubblico di “No , è davvero morto questa volta” che come qualsiasi vero memoriale. Mentre a Steve Rogers è stato permesso di vivere pacificamente i suoi giorni in un modo che ha portato il suo arco al punto di partenza, anche i suoi ultimi momenti sullo schermo erano incentrati sulla creazione della continuazione del suo mantello di Capitan America. Quando l’MCU è entrato nella Fase Quattro, hanno lavorato per dare a questi personaggi la chiusura che meritano. Ma come Black Widow, anche le serie TV espressamente incentrate sul lutto e sull’elaborazione sono state attenuate dalla necessità di allestire storie future.

Inizialmente WandaVision sembrava dirigersi verso un memoriale appagante per Vision. L’attenzione su Wanda che affronta il suo dolore per la sua perdita ha portato a momenti potenti (e molto ricordati), con una scena finale in cui inizia ad accettare la sua perdita e ad andare avanti. Ma le sue lotte sono state sminuite dal pesante telegrafo del suo eventuale ritorno e dagli sforzi di fine stagione dello show per creare Scarlet Witch, una delle Marvel, e (forse) gli agenti di Atlas. Grazie a un programma di riprese compresso a causa della pandemia di COVID-19, WandaVision ha anche dovuto tagliare scene che coinvolgevano il suo Quicksilver stranamente risorto, negando a quel personaggio qualsiasi chiusura o continuazione.

The Falcon e The Winter Soldier hanno lavorato per espandere la chiusura di Steve Rogers, ma i protagonisti dello show sono stati costretti a farlo per procura. Lottando attraverso la propria mascolinità per parlare di come si sentivano per l’uomo stesso, Bucky Barnes e Sam Wilson discutono invece della sua eredità, mantello e scudo. Quindi, invece di dare a loro e al pubblico la possibilità di piangere la possibile morte di vecchiaia di Rogers, lo spettacolo si è concentrato quasi esclusivamente sulla giustificazione del futuro del titolo di Capitan America, insieme a una forte attenzione alla creazione dell’agente statunitense, il Power Broker, e Valentina Allegra de Fontaine.

Yelena (Florence Pugh) e Valentina (Julia Louis-Dreyfus) si sorridono allegramente davanti alla tomba di Natasha, perché, voglio dire, perché no?

Foto: Marvel Studios

La serie Disney Plus Loki ha resuscitato il personaggio del titolo attraverso un loop temporale, ma non gli dà nemmeno alcun senso di chiusura. La continuazione della sua storia gli consente di riflettere sulle sue scelte, sul suo passato sviluppo del personaggio e sulle sue relazioni con gli altri, ma trascorre più tempo a sollevare domande sul suo futuro e a sviluppare nuovi fattori futuri come la sua variante dell’universo alternativo Sylvie (Sophia Di Martino) e Ravonna Renslayer che non hanno mai ricevuto risposta a favore della creazione della futura situazione multiverso del MCU, del principale cattivo della Fase Quattro e della seconda stagione dello show. Il risultato finale? L’ennesima continuazione priva di qualsiasi chiusura emotiva.

Niente di tutto questo vuol dire che le aspettative del pubblico dovrebbero guidare la narrazione. È un percorso facile per un fan service di cattivo gusto. È ovviamente nell’interesse della Marvel continuare a prendere in giro i suoi progetti imminenti e continuare a far rivivere i personaggi preferiti dai fan piuttosto che uccidere le loro oche d’oro. Ma anche la natura incentrata sui personaggi del franchise è una delle chiavi principali del suo successo, e una parte importante di questi archi narrativi dei personaggi è essere in grado di fornire soddisfacenti conclusioni emotive alle loro storie, e servire quelle storie nel momento, così come in qualche lontano futuro.

Mentre i Marvel Studios hanno avuto successo con Tony Stark e, in misura minore, Steve Rogers, i momenti più emozionanti dei film vengono costantemente indeboliti dai trailer del prossimo arco. Con Black Widow apparentemente destinata a essere la prima eroina femminile della serie che rimarrà morta, il finale di Black Widow sembra particolarmente offensivo per la sua eredità, specialmente quando le sue controparti maschili vedono le loro narrazioni chiudere il cerchio, mentre il suo memoriale è diventato una sorta di commedia. . I Marvel Studios vogliono chiaramente che i suoi progetti siano emotivi e coinvolgenti, il tipo di storie che toccano gli spettatori. Impegnarsi a creare e onorare pienamente quelle grandi emozioni e riconoscere ciò che significano per gli spettatori a lungo termine, è importante tanto quanto i futuri teaser quando si tratta di assicurarsi che il fandom continui a tornare per di più.

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