Il film del 1979 e la nuova storia in CGI mostrano la stessa versione di un personaggio iconico
Di tutte le iterazioni del personaggio giapponese Lupin III – il manga e i film live-action, le serie TV multiple, gli speciali animati e i videogiochi – quello che si è diffuso più lontano e si è guadagnato la più grande reputazione è il film d’animazione del 1979 Il castello di Cagliostro, il primo film in assoluto diretto dal co-fondatore dello Studio Ghibli Hayao Miyazaki.
È vero che Cagliostro è la storia di Lupin più famosa a causa della reputazione di Miyazaki, che alla fine ha contribuito a ottenere la distribuzione internazionale del film, attirando spettatori curiosi che altrimenti non avrebbero sentito parlare di Lupin. Ma è altrettanto vero che Cagliostro ha contribuito a far guadagnare a Miyazaki la reputazione iniziale che ha portato gli investitori a Ghibli. Non è solo una puntata stellare nell’avventura di Lupin in corso, è una storia di Lupin così specifica e attentamente calcolata che ha contribuito a definire il personaggio per i decenni a venire.
Nel nuovo film Lupin III: The First, lo sceneggiatore e regista Takashi Yamazaki ha preso la versione del personaggio di Miyazaki come ispirazione. Lupin III, nipote del famoso artista della rapina Arsène Lupin (dai romanzi di Maurice Leblanc) è sempre stato arrogante e ambizioso, ma nelle mani di diversi scrittori, è molto vario in quanto è ruvido e aggressivo, sia che sia un apertamente anti eroe o un eroe completo. Lupin III: The First lo riporta alla versione di Miyazaki, come un ladro dal cuore d’oro. È un criminale sogghignante e spavaldo che finge di essere motivato esclusivamente dal denaro e dalla gloria, ma è altrettanto attratto dalla possibilità di aiutare una giovane donna in difficoltà o risolvere un mistero intrigante. In alcune storie di Lupin, il brivido del crimine e l’azione sono l’attrazione principale, con i personaggi stessi che riempiono le funzioni di trama necessarie. In Lupin III: The First, Lupin è tornato ad essere un incantatore dolce e spericolato che si diverte a interpretare il ruolo di un idiota devil-may-care, ma mostra ancora i suoi veri colori quando conta.
Lupin III: The First si apre negli anni ’40 nella Francia occupata dai nazisti, dove un famoso archeologo, il professor Bresson, passa lungo il suo diario segreto appena prima che i soldati nazisti arrivino per rivendicarlo. Lo scienziato Professor Lambert, che rappresenta il think tank nazista Ahnenerbe, segue il libro, che ritiene contenga la chiave di un vasto tesoro. Ma esce con nient’altro che il sigillo di Bresson, che potrebbe essere la chiave per aprire l’elaborata scatola a orologeria che contiene il diario. La storia salta agli anni ’60, dove il diario sta per essere esposto in un museo, fino a quando Lupin, il suo rivale di lunga data Fujiko e una giovane donna di nome Laetitia cercano tutti di scappare con esso. Presto, sono tutti coinvolti in una caccia al tesoro internazionale che è in parti uguali Raiders of the Lost Ark e It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World, mentre il diario cambia ripetutamente di mano ei vari giocatori cercano di capire come accedervi, come tradurlo, come perseguire il tesoro specifico che offre e quindi come utilizzare quel tesoro.
In tutto questo, Yamazaki gioca un po ‘con l’auto-mitizzazione di Lupin come un ladro senza cuore, ma è chiaro dalla sequenza iniziale in cui salva Laetitia dalla caduta da un edificio che è molto più investito nella sua sicurezza e successo di quanto non lasci intendere. Come la sfortunata principessa Clarisse di Cagliostro, Laetitia è giovane, impressionabile e determinata, ma non particolarmente brava a difendersi dagli uomini malintenzionati che controllano ogni sua mossa. E come Clarisse, guadagna la simpatia e l’interesse di Lupin per la sua impotenza, ma anche il suo fragile orgoglio e testardaggine. Il sogno più caro di Laetitia – buttare via tutta questa avventura che abbraccia il mondo e andare a studiare archeologia alla Boston University – sembra ridicolmente piccolo visto dove finisce la storia. Ma questa volta, almeno, Lupin ha in mente un obiettivo altrettanto personale: vuole ottenere il diario perché per quanto ne sa, è l’unico premio che è sfuggito al suo famoso nonno.
Yamazaki potrebbe sopportare di fare di più con questo tipo di dinamica personale nel suo film, che fa ancora troppo affidamento sull’esistenza delle passate storie di Lupin (soprattutto Cagliostro) per dare ai personaggi qualsiasi peso o fascino che potrebbero avere. Il cast abituale è pronto: il compagno tiratore scelto di Lupin Jigen e l’alleato dei samurai Goemon, più Fujiko e l’implacabile detective dell’Interpol Zenigata. Ma il film non fa niente di particolarmente eccitante con nessuno di loro. Ognuno di loro prende decisioni ferme che invertono prontamente nel momento in cui la trama lo richiede, e scompaiono tutti per lunghi periodi in modo che il film possa concentrarsi principalmente su Lupin e Laetitia. Goemon è particolarmente mal servito: di solito è un misterioso dignitoso, ma qui lascia cadere la dignità per mettere il broncio e ossessionarsi per la sua spada in un modo che sembra notevolmente più minaccioso della sua solita feticizzazione della spada satira-samurai. Jigen, nel frattempo, scompare in gran parte, tranne quando qualcosa deve essere sparato o sdraiato.
E in sostituzione della solita dinamica tra ladri, Laetitia non ha abbastanza da offrire. Ha un po ‘di grinta per bilanciare il suo atto di damigella in pericolo con gli occhi spalancati, ma non le fa quasi mai nulla di buono: è una buffona, un’Hermione Granger il cui scopo principale nella storia è essere intelligente e ben letta. luoghi in cui il cast in gran parte maschile è troppo compiaciuto, spericolato e guidato dall’azione per preoccuparsi di tradurre lingue antiche o interpretare vecchi diagrammi ammuffiti. Alla fine degli anni ’70, la mitezza e l’aperta dipendenza di Clarisse dal sostegno mezzo romantico e mezzo paterno di Lupin non si sentivano particolarmente fuori luogo: era una McGuffin tanto quanto un personaggio. Ma Lupin III: The First mette in primo piano Laetitia come personaggio principale la cui vita e libertà sono in gioco, e poi la priva ripetutamente di ogni possibilità di contribuire in modo significativo alla storia.
Quella dinamica appesantisce il film, ma proprio come Cagliostro prima, il film si spinge allegramente in avanti ogni volta che l’azione entra in gioco. Lupin è ancora un maestro della fisicità goffa e abile, capace di trasformare anche i passi falsi in successi. Il suo salto improvvisato dal tetto a Cagliostro rimane uno dei suoi più grandi momenti sullo schermo di tutti i tempi, ma Yamazaki lo abbina in Lupin III: The First con una sequenza di trappole laser che è ridicola, mozzafiato e progettata per lo schermo più grande possibile. C’è molta azione fisica nel film, spesso sul lato ridicolmente fumettistico, ma comunque assolutamente vincente. Questa non è una delle avventure più cerebrali di Lupin, ma è sicuramente una delle sue più visivamente accattivanti.
Lupin e Zenigata in tempi visivamente più semplici, nel Castello di Cagliostro Immagine: Toho Company
È probabile che le immagini stesse siano il più grande punto di contesa per i fan di lunga data di Lupin. Il pubblico cresciuto su Cagliostro e gli OVA di Lupin contrabbandati potrebbero trovare la prima avventura interamente CGI del personaggio un po ‘sbiadita e senz’anima rispetto all’arte disegnata a mano. I fan più giovani che sono cresciuti insieme ai film Pixar saranno così abituati a questo linguaggio visivo – i volti gommosi senza pori con le loro sorprendenti profondità di colore, l’effetto 3D strabiliante delle ombre che circondano i corpi e danno loro profondità – che non lo farà. essere un punto di scatto a tutti. E fin dai primi giorni dei manga, Lupin e la sua squadra sono sempre stati caricaturali e animati. Si adattano a questo paesaggio ipersaturo così come a qualsiasi altro personaggio originariamente progettato in 2D.
Allo stesso modo, gli spettatori dovranno decidere se i riferimenti più consapevoli e sfacciati di Yamazaki a Cagliostro – come una scena di inseguimento finale che ricorda ai fan la natura eterna e immutabile di questi personaggi – si sentano più come un omaggio amorevole o un parente che scimmiotta il maestro. La risposta a questa domanda influenzerà sicuramente se accolgono Lupin III: The First come una nuova riorganizzazione di benvenuto per un franchise in continua evoluzione, o qualcos’altro completamente. Ma anche se il film più recente della serie potrebbe non sostituire mai il castello di Cagliostro, è un bel doppio film. Lupin ha indossato molte facce diverse negli ultimi 50 anni, ma questi due film in particolare lo mostrano come lo stesso uomo: spericolato, focoso, spesso cavalleresco, spesso ridicolo e, soprattutto, sempre spinto a raggiungere l’obiettivo che si prefigge. per se stesso, anche se l’obiettivo cambia 20 volte durante una determinata avventura.
Il Castello di Cagliostro è in streaming su Netflix ed è disponibile per il noleggio o l’acquisto su Amazon, Vudu e altre piattaforme digitali. Lupin III: The First uscirà sulle piattaforme VOD il 15 dicembre e in home video il 12 gennaio.