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Glass Onion perde il filo tagliente di Knives Out

La serie gialla di Rian Johnson e Daniel Craig va alla grande mentre si sposta su Netflix, ma manca alcuni dei suoi obiettivi

Molte cose hanno funzionato insieme per rendere il film giallo di Rian Johnson del 2019 Knives Out un successo. Come l’amorevole occhio di gazza di Johnson per un genere scartato, pronto per essere raccolto. O lo spettacolo di Daniel Craig che si scatena nei panni del detective del campo Benoit Blanc, che salta sfacciatamente la pistola alla fine del suo mandato come James Bond. E poi c’è il casting immacolato dall’alto verso il basso: Don Johnson è un marito squallido, inutile, cercatore d’oro, perché ovviamente lo è!

Ma forse la spinta più significativa al successo del film è la perfezione del suo moodboard pronto per Pinterest, espresso nel suo brillante design di produzione, costumi e cinematografia. Grandi maglie autunnali e cappotti di tweed affilati; Jamie Lee Curtis splendente in fucsia, sormontato da una ciocca di capelli bianchi; la ringhiante BMW degli anni ’70 di Chris Evans e l’amato maglione a trecce; cielo coperto e luce bassa e fresca di novembre; un alone di coltelli come decoro; un universo di inquietanti soprammobili, tutti infilati in una scricchiolante magione del New England, cupamente profumata del Vecchio Mondo. (Ma come nota maliziosamente la sceneggiatura di Rian Johnson, acquistata da un magnate immobiliare pakistano negli anni ’80.) È un film intelligente e divertente che mantiene la sua autocoscienza alla giusta distanza e il suo stile è perfetto.

Considera il mood board per il sequel finanziato da Netflix, Glass Onion: A Knives Out Mystery, che esplora ancora una volta i giochi mentali e l’omicidio più disgustoso tra i più privilegiati. Questa volta si tratta di un’hypercar Porsche che ruota su una piattaforma girevole montata sul tetto; mari e cieli azzurri sotto un sole greco ardente; bicchieri da cocktail personalizzati e smartphone che suonano; sculture in vetro e aggeggi che adornano un fantastico palazzo tecnologico con un’enorme cupola a forma di cipolla; stampe sgargianti, lenzuola sciolte, fazzoletti da collo, cappelli da sole e una pistola montata sulla brachetta.

Daniel Craig, vestito con un costume da bagno a righe bianche e blu e cravatta gialla, si accovaccia accanto a una Porsche in miniatura piena di bottiglie di bibita gialla, con Edward Norton in cappellino da baseball e Madelyn Cline in bikini, in Glass Onion

Foto: John Wilson/Netflix

Tutto ciò per dire che Glass Onion è un film più luminoso, più rumoroso ed estroverso del primo Knives Out. I suoi temi e la moda flirtano con stupidità sfacciata e fumettistica. Questa volta, Johnson punta a grandi idee e grandi risate: questo è un film più divertente, a volte quasi una vera e propria commedia, e anche ampio. Laddove Knives Out prende di mira la pretesa difensiva della ricchezza ereditata, Glass Onion prende in giro il disperato pavoneggiamento di nuovi soldi, in un mondo di miliardari tecnologici, influencer e politici flash-in-the-pan. Come prima, però, il gentiluomo Benoit Blanc è qui per spogliare le illusioni di queste persone con comica cortesia.

Inoltre, come prima, Glass Onion inizia come un mistero di omicidio che sembra mancare di un vero omicidio. La morte dello scrittore di gialli Harlan Thrombey (Christopher Plummer) in Knives Out viene indagata in momenti diversi come suicidio o incidente, e Johnson si diletta nel salvare la natura del crimine e l’identità del criminale fino alla fine.

Questa volta c’è solo recitazione. Miles Bron (Edward Norton), che ha fatto una fortuna inimmaginabile grazie a una vaga piattaforma tecnologica chiamata Alpha, ha invitato un eterogeneo gruppo di amici nella sua isola greca privata per la loro riunione annuale. Li chiama i suoi “distruttori”: un politico liberale stressato (Kathryn Hahn), un genio scientifico che lavora per Bron (Leslie Odom Jr.), uno streamer meninista di Twitch (Dave Bautista) e un’ex modella dalla testa vuota (Kate Hudson) con una linea di fantasiosi pantaloni della tuta, che sta esplodendo perché è il 2020 e la pandemia di COVID-19 fa lavorare tutti da casa.

Edward Norton in primo piano, che sembra perplesso con una maglietta grigia su una spiaggia di un'isola greca, con un cast vestito in modo stravagante allineato dietro di lui tra cui Kate Hudson, Leslie Odom Jr, Kathryn Hahn e Dave Bautista

Immagine: Netflix

Tutti sono sorpresi dall’arrivo di Andi Brand (Janelle Monáe), che ha costruito Alpha con Miles, ma che ha spietatamente escluso dalla compagnia. Tutti sembrano ugualmente sorpresi quando Benoit Blanc viene invitato, Blanc incluso. Ma Bron ha organizzato una festa misteriosa per omicidio in cui lui sarà la “vittima”, quindi almeno il più grande detective del mondo si adatta al tema. Rivelare ulteriormente interferirebbe con l’intricato meccanismo a orologeria del piano di Johnson, ma ovviamente qualcuno finisce per morire davvero e qualcuno ha interesse ad assicurarsi che ci sia un famoso investigatore sulla scena.

Mentre Johnson è un profondo ammiratore dei classici misteri di Agatha Christie, la maestria nella loro costruzione non è abbastanza per lui. Sente il bisogno di giocare con il gioco del giallo stesso. E se l’assassino non avesse commesso l’omicidio? E se la vittima non è il bersaglio? Piuttosto che alzare il sipario sul suo artificio alla conclusione, come ha fatto in Knives Out, in Glass Onion, fa una grande scommessa e la alza a metà. A quel punto, capovolge la sceneggiatura e riavvolge la trama per ricominciare dall’inizio, con ogni evento e molti personaggi proiettati sotto una nuova luce.

Strutturalmente, è piuttosto un trucco magico. Alcuni dei dispositivi che usa per farcela sono piuttosto vecchi, ma quella scelta sembra adatta a un’impresa così ammiccante e teatrale, e il lavoro è solido: tutti i pezzi si incastrano. La scommessa ha altre conseguenze, però. Alcuni personaggi sono approfonditi e arricchiti dal cambio di prospettiva, ma altri sono appiattiti. Fondamentalmente, le convenzioni di genere richiedono a Johnson di tirare fuori una rivelazione alla conclusione per abbinare la sorpresa del colpo di scena che ha progettato a metà, ma quando arriva lì, si scopre che ha esaurito le opzioni e la ricompensa non arriva come dovrebbe.

Janelle Monáe sembra spaventata in un corridoio buio e vuoto con opere d'arte moderna alle pareti.  Sullo sfondo si intravede appena una figura in ombra

Foto: John Wilson/Netflix

A quel punto, però, Johnson è meno interessato a toccare con le dita l’assassino che ad abbattere l’intero mondo dei personaggi in un tripudio di gloria. In Knives Out, realizzato nell’era Trump ossessionata dall’immigrazione, ha chiesto di chi fosse l’America, comunque, e ha scelto da che parte stare con il suo straordinario scatto finale. In Glass Onion, realizzato durante la dissociazione del COVID, si scaglia a destra ea sinistra contro una serie di facili bersagli: le fantasie utopiche della Big Tech, l’ipocrisia della politica liberale, la fatuità della creazione di immagini online. È roba confusa, incarnata in un branco di insulse caricature tra le quali fatica a stabilire una naturale affinità.

Tuttavia, continuano a uscire dallo schermo, assistiti dagli stravaganti costumi di Jenny Eagan. Bautista riesce a essere sia maleducato che cuccioloso nei panni di Duke, l’uomo-bambino insicuro intrappolato nel corpo di uno sperone roccioso. Hudson è esilarante nei panni di Birdie, una regina dell’affascinante idiozia che è stata cancellata per i suoi tweet così tante volte che il suo assistente non le permette di toccare il suo telefono. Norton, nei panni dell’assurdo Elon Musk allo stesso modo, estrae una profonda vena di stupidità senza offuscare il suo immenso carisma: è una gioia rivederlo al centro di una grande e appariscente produzione hollywoodiana e ricordare che star è . Monáe, nel ruolo più sofisticato e sfaccettato, risplende di una sincerità, una rabbia ribollente e una realtà che gli altri non possono toccare.

Questo è anche un film in cui possiamo vedere Daniel Craig interpretare Among Us nella vasca da bagno con la defunta Angela Lansbury e Stephen Sondheim su Zoom. Il film riff sull’immagine macho di Craig in Bond in alcuni modi deliziosi e sorprendenti, ma Craig e Johnson spingono entrambi l’elegante detective, con il suo pronunciato accento del sud, in una direzione più da cartone animato – lontano dal famoso detective di Agatha Christie Hercule Poirot, e verso la sua parodia discendente, l’ispettore Clouseau della Pantera Rosa. A differenza dell’investigatore idiota di Peter Sellers, Benoit Blanc non è uno sciocco, ma mentre scende in una piscina vestito con un costume da bagno a due pezzi a righe e una cravatta, sembra un po’ una figura divertente.

Importa? Non così tanto. Un grande investigatore, come il Columbo di Peter Falk – a cui Rian Johnson e Natasha Lyonne renderanno presto omaggio nella loro serie poliziesca Poker Face – non ha bisogno di avere profondità nascoste. Sono le chiavi che girano la serratura, aprono la porta e fanno entrare la luce sui nostri fallimenti. Non abbiamo bisogno di sapere perché lo fanno, ma chiediamo loro di farlo con stile. Come intrattenimento appariscente, divertente e costellato di star, Glass Onion lo fa sicuramente.

Glass Onion: A Knives Out Mystery uscirà in versione limitata il 23 novembre e debutterà su Netflix il 23 dicembre.

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